Livietta e Tracollo - La serva padrona (La Servante Maîtresse)

Jean-Baptiste Pergolèse

Jean-Baptiste Pergolèse (1710-1736)

Livietta e Tracollo, intermezzo en deux parties
Livret de Tommaso Mariani
Première représentation au Teatro San Bartolomeo de Naples le 25 octobre 1734

La serva padrona (La Servante maîtresse), intermezzo en deux parties
Livret de Gennaro Antonio Federico
Première représentation au Teatro San Bartolomeo de Naples le 28 août 1733

Livietta e Tracollo
Nancy Argenta, soprano (Livietta)
Werner van Mechelen, basse (Tracollo)

La serva padrona
Patricia Biccire, soprano (Serpina)
Donato di Stefano, basse (Uberto)

La Petite Bande
Direction Sigiswald Kuijken

A l’époque baroque, l’Intermezzo buffo venait s’intercaler entre les actes d’opéras autrement sérieux ou même tragiques. Toutes proportions gardées, imaginez les entractes de Faust animés par Boby Lapointe… La serva padrona de Pergolesi semble être l’intermède bouffe le plus célèbre de son temps, de sorte qu’il acquit le statut de véritable « opérette » en titre, donné en tant que tel dans des programmes rassemblant plusieurs opéras en un seul acte. C’est d’ailleurs cette même œuvre qui déclencha en 1752 la célèbre « querelle des Bouffons », appelée aussi « guerre des Coins » puisqu’elle opposa le coin du Roi, les défenseurs de la musique française et de la tragédie lyrique avec en tête Rameau, et le coin de la Reine, partisan d’une ouverture vers d’autres horizons – dont l’opéra bouffe italianisant –, menés par Rousseau.Et il faut avouer que Pergolèse a su capter à merveille l’esprit frondeur et insolent, hérité de la Commedia dell’arte, dans ces deux intermezzi ; il est à noter que, loin d’être considérés comme des persiflages, ces œuvres s’inscrivaient à merveille dans le cadre dramatique ou tragique des œuvres qu’ils interrompaient. D’ailleurs, La serva padrona fut conçue comme un intermède… pour un opéra de Pergolèse lui-même, Il prigionier superbo, c’est dire s’il savait se moquer de lui-même ! Idem pour Livietta e Tracollo qui devait venir égayer le drame Adriano in Siria du même Pergolesi. Curieusement, les œuvres dramatiques sont quelque peu tombées dans l’oubli tandis que les truculentes farces ont acquis le statut d’œuvres-culte ! Ce style a naturellement trouvé un débouché tout naturel dans des œuvres telles que Cosi fan tutte…