Risonanza

Jan Hanus - Petr Eben - Pavel Haas

Jan Hanuš (1915–2004)
Trio concertante pour hautbois, harpe & piano, op. 59b (1978)
Sonata quasi una fantasia pour hautbois & piano, op. 61 (1968)

Petr Eben (1929–2007)
Risonanza pour harpe solo (1986)
Ordo modalis pour hautbois & harpe (1964)

Pavel Haas (1899–1944)
Suite pour hautbois & piano (1939)

Kateřina Englichová, harpe
Vilém Veverka, hautbois
Ivo Kahánek, piano

Derrière le Rideau de fer, les compositeurs continuaient à écrire leur musique, sans toujours trop savoir ce qui ce passait de l’autre côté : Jan Hanuš et Petr Eben font partie de ce groupe d’artistes, même s’ils survécurent la chute des dictatures communistes d’une quinzaine d’années ; et les œuvres ici proposées datent des années noires, ca. 1965-80, d’où peut-être leur langage souvent nostalgique et plaintif, alternant avec des explosions de joie quasi-hystériques à la Chostakovitch.    On remarquera la combinaison, fort rare, de hautbois, piano et harpe dans le Trio concertante : selon les termes du livret, voici un Hanuš pénétré de nouvelles idées, énergique, plein, vigoureux, mais assez éloigné des sonorités tchèques que l’on serait en droit d’attendre de la part d’un compositeur tchèque (hormis peut-être le Molto vivace, assez Martinůssien)… refus populiste délibéré ? Même remarque pour Ordo modalis de Petr Eben, qui préfère retourner à des modes antiques plutôt que de faire appel au fonds folklorique de l’Europe centrale.    Enfin, la Suite de Pavel Haas, écrite aux plus sombres heures de 1939, lorsque commencèrent les persécutions anti-juives en Tchécoslovaquie (en fait, la région avait déjà été annexée par le Troisième Reich et rebaptisée « Protectorat de Bohème-Moravie »)  ; curieusement, on n’entend guère les accents déchirants que l’on pourrait attendre – et pourtant, le malheureux Haas, un des principaux élèves de Janáček, perdit la vie à Auschwitz en 1944 après trois ans à Theresienstadt…