Genre : Classique
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Qualité Studio Masters
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- 1 Prélude
- 2 I. Mosso e fervente, ma largamente spaziato
- 3 II. Adagio
- 4 III. Rondò. Allegro
- 5 Sinfonia del fuoco
Fedra (Ildebrando Pizzetti)
Concerto pour piano & orchestre "Canti della stagione alta"
Musique du film "Cabiria"
À propos
Fedra (Prélude) - Canti della stagione alta (Concerto pour piano et orchestre) - Sinfonia del fuoco (du film "Cabiria" de Giovanni Pastrone) / S. Stefani Caetani, piano - B. Statsenko, baryton - Robert-Schumann-Philharmonie - O. Caetani, direction
Distinctions
4 étoiles Classica (novembre 2009)
Inclus
1 Livret numérique
Détails de l'enregistrement original :
49:13 - DDD - Enregistré en septembre 1997 à Chemnitz - Notes en anglais et allemand avec les textes chantés en italien et traduction anglaise
Ildebrando Pizzetti (1880-1968)
Prélude de l'opéra Fedra (1909)
Concerto pour piano & orchestre "Canti della stagione alta" (1930) **
Sinfonia del fuoco de la musique du film muet Cabiria de Giovanni Pastrone (1914) *-***
* Boris Statsenko, baryton
** Susanna Stefani Caetani, piano
*** Chœur de l'Opéra de Chemnitz
Philharmonie Robert Schumann
Direction Oleg Caetani
Deux ans après son Concerto dell’estate (Concerto de l’été), Ildebrando Pizzetti livrait son Canti della stagione alta (Chants de la saison haute) en 1930, toujours dans
sa veine naturaliste et dans son langage puissamment modal, évocateur, ample et généreux. A mille lieues des larmoyants opéras véristes, il appartenait à cette petite poignée de compositeurs
italiens qui préférèrent explorer la langue « non-parlée », celle de la musique purement instrumentale. C’est sans doute la raison pour
laquelle ils sont presque tous tombés dans une relative obscurité, comme s’ils méritaient seulement quelques lignes dans le grand livre de la musique. Injustice ! Plus
évocateur encore, si c’était possible, on découvre ici la musique du film muet Cabiria, un grand péplum de 1914 sur la seconde Guerre punique ; une ode à la
gloire de l’ancienne Rome, mais aussi une manière de raviver le culte de la puissance italienne – en particulier à la suite de l’occupation de la Libye dès 1911, une entreprise hasardeuse et
coûteuse –. Mais on n’ira pas accuser Pizzetti de nationalisme musical : il nous propose là une pièce ambitieuse, extraordinairement imagée, de la vraie grande musique de film comme on aimerait en
rêver de nos jours…
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