Une interprétation de plus me direz-vous...
Les premières secondes de Petrouchka (ici, la version originale de 1911) paraissent aimables, l'Orchestre philharmonique de Bergen un peu timoré, les angles à peine saillants. On n'entre que progressivement dans cette "kermesse tragique". Les coul... 
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Artiste principal :
Robert Craft
Disponible en
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Qualité Studio Masters
Qualité CD (Lossless 16 bits 44.1 kHz)
13.19€
Qualité Standard (320 kpbs)
10.99€
- 1 Prélude
- 2 Acte I - Scène 1 : "The woods are green…"
- 3 Acte I - Scène 1 : "Anne, my dear…"
- 4 Acte I - Scène 1 : "Here I stand…"
- 5 Acte I - Scène 1 : "Since it is not by merit…"
- 6 Acte I - Scène 1 : "Tom Rakewell?"
- 7 Acte I - Scène 1 : "Fair lady…"
- 8 Acte I - Scène 1 : "I wished but once…"
- 9 Acte I - Scène 1 : "I’ll call the coachman, sir"
- 10 Acte I - Scène 1 : "Farewell, farewell…"
- 11 Acte I - Scène 1 : "All is ready, sir"
- 12 Acte I - Scène 1 : "Dear Father Trulove…"
- 13 Acte I - Scène 1 : "Laughter and light…"
- 14 Acte I - Scène 2 : "With air commanding…"
- 15 Acte I - Scène 2 : "Come, Tom…"
- 16 Acte I - Scène 2 : "Soon dawn will glitter…"
- 17 Acte I - Scène 2 : "Brothers of Mars…"
- 18 Acte I - Scène 2 : "Love, too frequently betrayed…"
- 19 Acte I - Scène 2 : "How sad a song"
- 20 Acte I - Scène 2 : "The sun is bright"
- 21 Acte I - Scène 3 : Introduction
- 22 Acte I - Scène 3 : "No word from Tom"
- 23 Acte I - Scène 3 : "Quietly, night…"
- 24 Acte I - Scène 3 : "My father!"
- 25 Acte I - Scène 3 : "I go, I go to him"
- 26 Acte II - Scène 1 : Introduction
- 27 Acte II - Scène 1 : "Vary the song"
- 28 Acte II - Scène 1 : "O Nature, green unnatural mother…"
- 29 Acte II - Scène 1 : "Always the quarry…"
- 30 Acte II - Scène 1 : "Master, are you alone?"
- 31 Acte II - Scène 1 : "In youth the panting slave…"
- 32 Acte II - Scène 1 : "My tale shall be told…"
- 33 Acte II - Scène 2 : Introduction
- 34 Acte II - Scène 2 : "How strange!"
- 35 Acte II - Scène 2 : "Anne! Here!"
- 36 Acte II - Scène 2 : "My love, am I to remain in here forever?"
- 37 Acte II - Scène 2 : "Could it then…"
- 38 Acte II - Scène 2 : "I have not run away…"
- 39 Acte II - Scène 3 : "As I was saying…"
- 40 Acte II - Scène 3 : Baba’s Song
- 41 Acte II - Scène 3 : "Scorned! Abused! Neglected!"
- 42 Acte II - Scène 3 : "My heart is cold…"
- 43 Acte II - Scène 3 : Pantomime
- 44 Acte II - Scène 3 : "Awake?"
- 45 Acte II - Scène 3 : "Thanks to this excellent device…"
- 46 Acte II - Scène 3 : "Forgive me, master…"
- 1 Acte III - Scène 1 : "Ruin, Disaster, Shame"
- 2 Acte III - Scène 1 : "Ladies, both fair and gracious…"
- 3 Acte III - Scène 1 : "Who hears me, knows me…"
- 4 Acte III - Scène 1 : "Sold! Annoyed!"
- 5 Acte III - Scène 1 : "Now, what was that?"
- 6 Acte III - Scène 1 : "You love him, seek to set him right…"
- 7 Acte III - Scène 1 : "If boys had wings and girls had stings…"
- 8 Acte III - Scène 1 : "I go to him…"
- 9 Acte III - Scène 1 : "Who cares a fig…"
- 10 Acte III - Scène 2 : Prélude
- 11 Acte III - Scène 2 : "How dark, how dark and dreadful is this place"
- 12 Acte III - Scène 2 : "Very well then…"
- 13 Acte III - Scène 2 : "Well, then. My heart is wild with fear…"
- 14 Acte III - Scène 3 : Introduction
- 15 Acte III - Scène 3 : "Prepare yourselves…"
- 16 Acte III - Scène 3 : "Madmen’s words are all untrue…"
- 17 Acte III - Scène 3 : "Leave all love and hope behind"
- 18 Acte III - Scène 3 : "There he is…"
- 19 Acte III - Scène 3 : "I have waited"
- 20 Acte III - Scène 3 : "In a foolish dream…"
- 21 Acte III - Scène 3 : "I am exceeding weary"
- 22 Acte III - Scène 3 : "Gently, little boat"
- 23 Acte III - Scène 3 : "Anne, my dear…"
- 24 Acte III - Scène 3 : "Every wearied body must…"
- 25 Acte III - Scène 3 : "Where art thou, Venus?"
- 26 Acte III - Scène 3 : "Mourn for Adonis"
- 27 Acte III - Scène 3 : "Good people, just a moment…"
DISQUE 1
The Rake's Progress (Igor Stravinski)
DISQUE 2
À propos
Le libertin, opéra 3 actes / Jayne West (Anne Trulove), Jon Garrison (Tom Rakewell), Arthur Woodley (Father Trulove), John Cheek (Nick Shadow), Shirley Love (Mother Goose), Wendy White (Baba la Turque)... - Orchestra of St. Luke’s - Robert Craft, dir.
Détails de l'enregistrement original :
74:37 - 53:32 - DDD - Enregistré du 10 au 18 mai 1993 au Performing Arts Center, SUNY, Purchase, New York - Notes en anglais
Igor Stravinski (1882-1971)
The Rake's Progress (Le Libertin [La carrière du débauché]), opéra en trois actes et un épilogue (1951)
Livret de Wystan Hugh Auden et Chester Kallman d'après 8 gravures de Hogarth
Première représentation au Théâtre de La Fenice à Venise le 11 septembre 1951 Jayne West, soprano (Anne Trulove)
Jon Garrison, ténor (Tom Rakewell)
Arthur Woodley, baryton (Trulove)
John Cheek, baryton-basse (Nick Shadow)
Shirley Love, mezzo-soprano (Mother Goose)
Wendy White, mezzo-soprano (Baba la Turque)
Melvin Lowery, ténor (Sellem)
Jeffrey Johnson, basse (le gardien)
Gregg Smith Singers
Orchestre de Saint Luke
Direction Robert Craft
The Rake's Progress (Le Libertin [La carrière du débauché]), opéra en trois actes et un épilogue (1951)
Livret de Wystan Hugh Auden et Chester Kallman d'après 8 gravures de Hogarth
Première représentation au Théâtre de La Fenice à Venise le 11 septembre 1951 Jayne West, soprano (Anne Trulove)
Jon Garrison, ténor (Tom Rakewell)
Arthur Woodley, baryton (Trulove)
John Cheek, baryton-basse (Nick Shadow)
Shirley Love, mezzo-soprano (Mother Goose)
Wendy White, mezzo-soprano (Baba la Turque)
Melvin Lowery, ténor (Sellem)
Jeffrey Johnson, basse (le gardien)
Gregg Smith Singers
Orchestre de Saint Luke
Direction Robert Craft
Quelque part entre Mozart, Pergolesi, Mickey Mouse, Gay & Pepusch et Stravinski, voilà ou se situerait peut-être The Rake’s Progress, (« La carrière d’un libertin »),
librement inspiré d’une série de peintures de Hogarth. Il y a les pour, il y a les contre. Les admirateurs louent le discours carré, le langage polyphonique à l’ancienne, la transparence de
l’orchestre, la linéarité des parties chantées, et ils ont bien raison. Les détracteurs pestent contre le discours carré, le langage polyphonique à l’ancienne, la transparence de l’orchestre, la
linéarité des parties chantées, et ils ont bien raison. Cette œuvre inclassable, achevée en 1950, se situe délibérément en dehors des tendances d’alors, si ce n’est la
tendance de Stravinski de réinventer un langage néo-classique tout à fait personnel – et, en effet, dès les premiers accords, on reconnaît le « truc » du compositeur consistant à
superposer un accord de tonique ou de dominante, ou d’enchaîner un accord de dominante sur une basse de tonique avec un accord de tonique sur basse dominante, effet délibérément bancal destiné à
brouiller les cartes harmoniques tout en restant dans le giron de l’harmonie hyper-classique. La présente distribution est dirigée par Robert Craft (* 1923) qui rencontra
Stravinski en 1948 et suivit de près tout le processus de composition de l’opéra : témoin indispensable, incontournable, dont on ose imaginer qu’il transmet la bonne parole du maître aussi
fidèlement que possible. Cela dit, combien Craft a-t-il lui-même eu influence sur Stravinski et vice-versa… Une version très proche du texte, en tous les cas, enregistrée en 1993, que l’on peut
s’amuser à comparer à celle enregistrée par Stravinski quarante ans auparavant, au Met. Ahhh, la méchante incitation à acheter que
voilà !
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