Sonates pour violoncelle et piano

Ignaz Moscheles - Johann Nepomuk Hummel

Ignaz Moscheles (1794-1870)
Sonate pour violoncelle et piano n° 2 en mi majeur, op. 121
Melodisch-contrapunktische Studien, op. 137 (Préludes pour violoncelle et piano d'après Le Clavier bien tempéré de Johann Sebastian Bach [extraits])
N° 4 (d'après le Prélude n° 7 du Livre II)
N° 8 (d'après le Prélude n° 6 du Livre II)
N° 9 (d'après le Prélude n° 4 du Livre I)

Johann Nepomuk Hummel (1778-1837)
Sonate pour violoncelle et piano en la majeur, op. 104 Jiri Barta, violoncelle
Hamish Milne, piano

Ô vous auditeurs qui (à juste titre, qui sait) prenez Moscheles pour un moulin à doubles-croches pianistiques à l’usage des têtes creuses de la virtuosité pure, vous allez être soufflés. Car dans cette Sonate pour violoncelle et piano de 1850, il a écrit un ouvrage qui dépasse largement tous ces stades purement techniques pour atteindre un romantisme à la charnière entre Schumann (à qui la sonate est d’ailleurs dédiée) et Brahms. Piano et violoncelle sont considérés comme parfaitement égaux devant le discours, un discours foisonnant et imbriqué et puissamment contrapuntique (Moscheles s’était très tôt intéressé aux enseignements de la musique de l’époque baroque).
    La Sonate de Hummel, elle, reste dans le giron de Mozart (dont le compositeur fut l’élève) et naturellement de Schubert : une écriture classique et joyeuse.
    En bis, trois intéressants essais de Moscheles : des Préludes du Clavier bien tempéré auxquelles il a ajouté une partie de violoncelle. Le compositeur tente ici de distiller l’évidence mélodique, de la concentrer, tout en ajoutant une composante contrapuntique fort convaincante. Les puristes hurleront au scandale. Tant pis pour eux.