Chopin : Mazurkas

Iddo Bar-Shaï, piano

Frédéric Chopin
Mazurka en La Mineur , Op. 68 No. 2
Mazurka en Fa Mineur , Op. 7 No. 3
Mazurkas No. 1 en Si Bémol Majeur, Op. 17
Mazurkas No. 2 en Mi Mineur, Op. 17
Mazurkas No. 3 en La Bémol Majeur, Op. 17
Mazurkas No. 4 en La Mineur, Op. 17
Mazurka en Si Bémol Majeur, KK IV B No. 1
Mazurkas No. 1 en Sol Mineur, Op. 24
Mazurkas No. 2 en Do Majeur, Op. 24
Mazurkas No. 3 en La Bémol Majeur, Op. 24
Mazurkas No. 4 en Si Bémol Mineur, Op. 24
Mazurka en Sol Majeur , Op. 67 No. 1
Mazurka en Do Majeur , Op. 67 No. 3
Mazurkas No. 1 en Do Mineur, Op. 30
Mazurkas No. 2 en Si Mineur, Op. 30
Mazurkas No. 3 en La Bémol Majeur, Op. 30
Mazurkas No. 4 en Do Dièse Mineur, Op. 30
Mazurkas No. 1 en Sol Dièse Mineur, Op. 33
Mazurkas No. 2 en Ré Majeur, Op. 33
Mazurkas No. 3 en Do Majeur, Op. 33
Mazurkas No. 4 en Si Mineur, Op. 33
Mazurka en Mi Mineur , Op. 41 No. 1
Mazurka en Do Dièse Mineur , Op. 41 No. 4
Mazurka en La Mineur, KK II B No. 5 "A Emile Gaillard"
Mazurka en Do Dièse Mineur , Op. 50 No. 3
Mazurka en La Mineur , Op. 67 No. 4
Mazurka en Sol Mineur , Op. 67 No. 2
Mazurka en Fa Mineur , Op. 63 No. 2
Mazurka en Do Dièse Mineur , Op. 63 No. 3
Mazurka en Fa Mineur , Op. 68 No. 4 Iddo Bar-Shaï, piano

    Il faut avoir une bonne dose de culot pour mettre sur le marché, déjà saturé de Mazurkas « de légende », « de référence », « incontournables », « géniales » et autres superlatifs, un programme d’une quinzaine de Mazurkas choisies, parmi les plus connues pour les unes, parmi les plus rares pour les autres. C’est pourtant le pari qu’a osé le nouveau pianiste israélien Iddo Bar-Shaï, né en 1977, élève de La Première dame du piano israélien Pina Salzman ainsi que d’Alexis Weissenberg, bénéficiaire de la bourse de la fondation culturelle Amérique-Israël, lauréat du concours Jeunes artistes de la Radio israélienne, du concours Chopin de Tel-Aviv puis du Concours Aviv en 99. Écoutons.    En premier lieu, Bar-Shaï semble refuser l’usage de la pédale pour noyer le poisson : ce sont les doigts qui réalisent le legato et le phrasé, tandis que la pédale – infiniment discrète – sert par moments à élargir la réverbération d’accords déjà sonnés. Par conséquent, on entend tout ; on aimera ou pas, c’est affaire de préférence personnelle, mais il est évident que le propos est d’une sincérité totale. Ensuite, le pianiste joue sur l’infinité des contrastes de plans sonores, ainsi que sur les oppositions de caractère à l’intérieur de chacune des Mazurkas. Car Chopin y a consigné le plus intime de ses déchirements internes, loin de toute virtuosité intempestive, et le propos superficiellement folklorique cache mal l’infinie profondeur du discours.    Enfin, Bar-Shaï souligne la stupéfiante modernité de ces miniatures, dont les hardiesses harmoniques – voire les folies – ont dû choquer plus d’une âme conservatrice à leur époque. La Mazurka en la mineur Op. 17/4 de 1832, à cet égard, semble être le geste fondateur du blues et de l’atonalité, une atonalité larvée que l’on retrouve d’ailleurs dans maints moments. C’est là que l’art du pianiste consiste à ne pas gommer le vague à l’âme dans un trop romantique consensus de salon ! A vous de décider quel est le but de Bar-Shaï, et de savoir comment il l’a atteint. Les paris sont ouverts.