La lira da gamba (lyre de gambe) ne diffère pas foncièrement, de par sa facture, de la viole de gambe ; toutefois, précisons que l’instrument possède un plus grand nombre de cordes – jusqu’à vingt, dont éventuellement des bourdons –, et surtout que le chevalet est beaucoup plat, de sorte qu’il est très aisé de jouer plusieurs cordes à la fois. Résultat : la musique destinée à la lyre de gambe profite largement de cette facilité, avec de nombreux passages d’essence polyphonique et bon nombre d’accords ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION assez larges. Ensuite, il n’est pas rare que l’on alterne cordes frottées et cordes pincées, afin de profiter d’une résonance proche du luth. Par ailleurs, l’instrument est souvent accordé selon le principe de la « scordatura », des accords radicalement différents selon la tonalité du morceau – on compte quelques soixante façons d’accorder la lyre de gambe ! Par conséquent, les morceaux sont écrits en tablature plutôt que sur des portées normales, afin que l’exécutant puisse placer les doigts sans avoir à jongler dans d’impossibles transpositions.
    Ferrabosco semble avoir été l’un des premiers grands compositeurs à se pencher sur la lyre de gambe ; ses collègues britanniques (lui-même fut actif à la cour de Jacques I au début du XVIIe siècle) Ford, Holborne et Jenkins, complètent le tableau.
    Quelle étonnante sonorité que cet instrument, ni viole de gambe, ni luth, mais un peu tout à la fois ! Masquer la suite