Purcell a vu le jour en 1659, au moment même où l’affreux Cromwell disparaissait, et avec lui son Commonwealth-Protectorat et l’interdiction de toute distraction humaine autre que religieuse puritaine… Théâtres fermés ou détruits, troupes disséminées, musiciens relégués à la plus obscure chapelle, amusements publics sévèrement réprimés par la police des mŒurs, mais dès 1660, le jour se levait enfin et de toutes parts renaissaient des salles de spectacle, des théâtres, des concerts, bref, la vie sans ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION mode d’emploi...
    Dès 1677, Purcell remplaça Locke comme compositeur pour les Violons de la cour avant d’être engagé comme organiste de la Chapelle royale. Dès l’accession au trône de William et Mary (ils furent souverains joints à part entière, l’unique exemple d’un tel règne bicéphale en Angleterre) en 1689, la musique à la cour perdit de son importance et Purcell dut trouver d’autres moyens de suppléer à ses revenus : ce fut donc pour le théâtre qu’il composa quelques-unes de ses plus fabuleuses Œuvres, au cours des cinq dernières années de sa bien trop courte vie, tout un monde dont il reste beaucoup à découvrir.
    On pourra entendre ici quatre séries de morceaux d’accompagnement pour la scène – interludes, postludes, préludes, intermèdes, danses, airs gais, airs tristes, pour des pièces de théâtre tombées aujourd’hui dans l’oubli pour la majorité d’entre elles – dont un pur chef-d’Œuvre d’érotisme musical, Amphitryon. D’une infinie variété, d’une richesse d’inspiration qui semble inépuisable, la musique de Purcell reste réellement impérissable.
    Très bonne interprétation de l’Ensemble Aradia, dirigé par Kevin Mallon, à qui l’on doit déjà de superbes enregistrements Charpentier, Vivaldi et Haendel...