Musique de monstres

Hans J. Selter - Frank Skinner

Musique de films d'horreur
(Reconstitution & orchestration de John Morgan, d'après les esquisses et les bandes-son originales)

Frank Skinner (1897-1968)
Musique du film "Son of Frankenstein" (Le Fils de Frankenstein / 1939. Film de Rowland V. Lee)

Frank Skinner / Hans J. Salter (1896-1994)
Musique du film "The Invisible Man Returns" (Le Retour de l'homme invisible / 1940. Film de Joe May)

Frank Skinner / Hans J. Salter / Charles Prévin (1888-1973)
Musique du film "The Wolf Man" (Le Loup-Garou / 1941. Film de George Waggner) Orchestre Symphonique de Moscou
Direction William Stromberg

Ahhh… la musique des films hollywoodiens de l’âge d’or, les « Frankenstein », les « King Kong », les « Autant en emporte le vent »… voilà de la grande musique de film américain. Musique qui n'est, d'ailleurs, pas toujours de musiciens américains, certains compositeurs ayant fait leurs classes en Europe avant de boucler rapidement leurs valises pour les Etats-Unis devant le débarquement de certaines chemises brunes…
    Ainsi l’autrichien Hans Salter avait-il étudié avec Alban Berg et Franz Schreker, dirigé bon nombre d’opérettes à Vienne, avant de s’exiler à Hollywood où il trouva rapidement du travail aux côtés de Frank Skinner, un véritable Américain du Mid-West : les deux hommes, parfaitement complémentaires, formèrent un étonnant duo et ne se firent jamais aucune concurrence artistique – horizons musicaux trop différents ; de la sorte, ils purent développer des partitions communes extraordinairement évocatrices, incroyablement fusionnelles, multi-culturelles en quelque sorte, capables de plaire autant à l’Américain de base qu’au Bostonien le plus sophistiqué, et surent hisser la musique hollywoodienne au niveau de véritables poèmes symphoniques.
    Les partitions originales de ces trois films d’horreur classiques hollywoodiens des années 30/40, ici présentées, furent perdues, ainsi d’ailleurs que la majorité des partitions de l’époque (considérées comme des objets de simple consommation sonore par les studios) : il échut donc à John Morgan de les reconstituer d’après les esquisses et les bandes-son originales. Frissons et émois garantis, mais ne vous y trompez pas, c’est de la superbe musique en soi, qui n’a aucun besoin du support visuel pour exister ! On ne peut pas en dire autant de certains films qui, sans leur musique, ne seraient plus que de pâlottes images à mourir d’ennui.
    Signalons un troisième comparse, aux côtés de Skinner et Salter pour la composition de « The Wolf Man » : le compositeur Charles Prévin, qui n’est autre que l’oncle du chef d’orchestre André Prévin.