“O woe! O woe! My canary is dead!”

Georg Philipp Telemann

Georg Philipp Telemann (1681–1767)

Ouvertures
Ut majeur pour cordes & basse continue, TWV 55:C5 "La Bouffonne"
Ut majeur pour hautbois, cordes & basse continue, TWV 55:C2
Si bémol majeur pour cordes & basse continue, TWV 55:B8 "Ouverture burlesque"

Cantates
Der Weiber-Orden (L’Ordre des Femmes) pour soprano, cordes & basse continue, TWV 20:49
Cantate oder Trauer-Music eines kunsterfahrenen Canarien-Vogels (Cantate ou Requiem pour un Canari connaisseur d’art) pour soprano, cordes & basse continue, TWV 55:B8

Dorothee Mields, soprano
Bach Concentus
Direction Ewald Demeyere

Et pourquoi n’écrirait-on pas une cantate en mémoire d’un défunt canari ? A tout prendre, cela vaut mieux que de chanter la gloire de Staline… Telemann, ici, s’amuse dans un style tragi-comique : le texte évoque le piaf avec une profondeur pince-sans-rire, mais la musique pourrait tout autant être celle d’un service funèbre humain ! Chose étonnante, le compositeur n’évoque en rien les chants d’oiseau, ce qui aurait donné lieu à quelques exercices pré-Messiaenesques sans doute très amusants.    Très amusant, par contre, est le texte de la cantate Der Weiber-Orden (L’Ordre des femmes) : « vous les vierges, vendez votre peau, vous ne pouvez pas savoir comme il est doux d’embrasser son petit trésor, cela a le goût du lard et de la choucroute, après lesquels on se lèche tous les doigts. » Ouf, l’époque ne trouvait sans doute rien à redire à de telles grivoiseries et, en réalité, elles n’ont rien à envier aux textes des chansons des rappeurs actuels… Doc Gynéco et Telemann, même combat ? Allez savoir. On s’étonnera plutôt des accents assez rageurs de la jeune mère qui prévient le bambin : « Dors, je t’interdis de pleurer si affreusement, sinon je te traiterais comme un pourceau et te fouetterai d’une canne, nananèèère, nananèèère ». D’autant que c’est donné sur une musique douce, doucereuse même, répétitive, faussement naïve.    Et dans le ton burlesque, voici l’Ouverture burlesque : le ton de commedia dell’arte s’y trouve à chaque coin de morceau, d’autant que les titres évoquent les personnages de Scaramouche, Arlequin, Pierrot et Colombine – délicieusement décrits musicalement, avec des heurts rythmiques, des intervalles extravagants, des ruptures de discours, des contrastes délibérément violents. L’œuvre s’achève sur une adorable turquerie, Mezzetin en Turc avec ses notes pédales, ses quartes augmentées et son mélange majeur-mineur du meilleur effet. C’est là l’excellent Telemann.