Si le grand public connaît, de Telemann, surtout les Œuvres les plus éclatantes – Tafelmusik, Ouvertures, pièces d’ensemble, cantates – il ne faudrait pas oublier qu’il sut également s’adresser à des instruments solistes, mais alors vraiment solistes. Les présentes sonates nous sont parvenues sous forme d’un unique exemplaire : « Douze fantaisies pour violon sans basse », selon une indication manuscrite rapportée ultérieurement sur la partition, mais tout laisse accroire que l’instrument initialement ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION prévu était la flûte (traversière, en l’occurrence). En effet, on ne retrouve dans aucune des pièces la moindre tournure violonistique telle que les doubles-cordes ou les larges arpèges dont Telemann fait si amplement usage dans les douze fantaisies de violon authentiques qu’on lui connaît. Ainsi s’agit-il ici, sans doute, des 12 Fantaisies à Travers sans Basse mentionnées dans un catalogue de ses Œuvres, paru à Amsterdam en 1732.
    Telemann fait ici preuve d’une imagination harmonique débordante, ce qui ne manque pas de sel, sachant que la flûte est seule maître à bord, et qu’il lui échoit donc de faire allusion aux accords sans pour autant se trouver esclave d’un « monnayage » systématique. En réalité, il serait assez complexe – et superflu – d’ajouter une basse continue à ce flot d’invention qui se suffit parfaitement à lui-même.
    Afin de ménager à l’auditeur quelques variations sonores, le flûtiste Erik Bosgraaf a choisi quatre flûtes très différentes. Enfin, en guise de bis, il nous propose une Partita de Bach – initialement écrite pour le violon, celle-là – dans une transcription pour flûte seule. Et ça marche ! Masquer la suite