Cantates pour basse

Georg Philipp Telemann

Georg Philipp Telemann (1681-1767)

Ouverture en ré majeur, TWV 55:21
(deux corni da caccia, deux hautbois, cordes et basse continue)
Pour M. Le Landgrave Louis VII d’Essen-Darmstadt

Die Gnadenthüre steht dir offen, TWV 1:339
(Cantate pour basse solo, chœur, 2 violons, alto, violoncelle et basse continue)
Premier enregistrement

Sinfonia, tirée de Miriways, singspiel en trois actes, TWV 21:24
(deux corni da caccia, deux hautbois, cordes et basse continue)

Herr, erhöre meine Stimme, TWV 1:738
(Cantate pour basse solo, deux violons, violoncelle & basse continue)
Premier enregistrement

Der stürmende Aeolus de Wasser Ouverture
(deux hautbois, cordes & basse continue)

Largo de la Sérénade Deutschland grünt und blüht im Frieden, TWV 12:1
(hautbois, cordes & basse continue)

Ach Herr, lehr uns bedenken wohl, TWV 1:24
(Cantate pour basse solo, chœur, hautbois, cordes & basse continue)
Premier enregistrement

Christian Hilz, basse
Il Pinzimonio Vocale
(Gudrun Mayrl, soprano - Elisabeth Fistill, contralto - Renzo Huber, ténor - Raimund Pitscheider, basse)
Ensemble Cordia
Direction Stefano Veggetti

Sur les quelques 3600 œuvres cataloguées de Telemann, rien moins que 1750 sont des cantates d’église ! On lui connaît plusieurs cycles annuels complets, et je vous assure que ce ne sont pas là des pièces mineures ou pondues à la va-vite. Par ailleurs, Telemann se pencha avant Bach sur ce genre, et contribua largement à le développer, avec force arias, duos, trios, chœurs complexes, fugues en tout genre.     Par ailleurs, toujours ouvert aux grandes influences de son temps, il leur insuffla des tournures à la française, à l’italienne, voire même parfois à la polonaise dans quelques passages d’inspiration légèrement folklorique. En plus de quoi, il se fit le champion de la « figuration », la peinture musicale, en vertu de laquelle les paroles étaient soulignées de dessins mélodiques sensés les évoquer, comme une sorte d’homéomusicalité ! Les « âpres vents », par exemple, sont représentés par des fusées aux cordes jouant sul ponticello, avec effet mordant garanti…    En guise d’ouverture, l’ensemble Cordia nous propose une Ouverture, mais sous le terme se cache une Ouverture (non, non, je ne suis pas bourré) une Ouverture, disais-je, plus une Plainte, une Réjouissance, un Carillon, un Tintamarre, un Loure et deux Menuets. Une suite complète donc, qui figure parmi ses tout dernières œuvres, anno 1765 : l’invention du vieux maître ne connaît plus de bornes, et quiconque prend ce Telemann-là pour un robinet d’eau tiède baroque se fourre le doigt dans l’œil jusqu’à l’omoplate.    Quant aux cantates, elles témoignent de l’imagination toujours fertile de Telemann ; dans un ton plus « léger » que Bach, sans doute, mais une conception tirée à quatre épingles, et bien plus en phase avec son époque qui souhaitait enfin s’amuser un peu, y compris à l’église.