Handel

Rolando Villazón, Gabrieli Players, Paul McCreesh

Georg Friedrich Händel (1685-1759)

Tamerlano, drame musical HWV 17 en 3 actes sur un livret de Francesco Haym
Acte I
Air : Ciel e terra armi di sdegno (Bajazet)
Acte III
Récitatif : Oh, perme lieto (Bajazet, Tamerlano) (1) & (2)
Récitatif accompagné & récitatif : Fremi, minaccia (Bajazet, Asteria) (1) & (2)
Arioso : Figlia mia (Bajazet) (1)
Récitatif accompagné : Tu, spietato, il vedrai (Bajazet) (1)

Rodelinda, regina de' Longobardi, drame musical HWV 19 en 3 actes sur un livret de Francesco Haym, d'après Pierre Corneille & Antonio Salvi
Acte III
Récitatif accompagné : Fatto inferno (Grimoaldo)
Air : Pastorello d'un povero armento (Grimoaldo)

Xerses (Serse), drame musical HWV 40 en 3 actes, livret anonyme d'après Silvio Stampiglia & Nicolo Miniato
Acte I
Récitatif accompagné : Frondi tenere (Xerses)
Arioso : Ombra mai fù (Xerses)
Air : Più che penso alle fiamme del core (Xerses)
Acte III
Air : Crude furie degl' orridi (Xerses)

Ariodante, opéra HWV 33, livret anonyme d'après Antonio Salvi & Ludovico Ariosto
Acte II
Air : Scherza infida in grembo al drudo (Ariodante)
Acte III
Air : Dopo notte, atra e funesta (Ariodante)

La Résurrection, oratorio HWV 47 en 2 parties sur un livret de Carlo Sigismondo Capece
Première partie
Air : Così la tortorella (San Giovanni)
Air : Caro Figlio! (San Giovanni)
Rolando Villazón, ténor
Gabrieli Players
Direction Paul McCreesh

Avec:

(1) Rebecca Bottone, soprano

(2) Jean Gadoullet, contre-ténor

De sa voix chaude et princière, le célèbre ténor franco-mexicain Rolando Villazón participe au 250ème anniversaire de la mort de Georg Friedrich Haendel, en enregistrant des airs issus des opéras les plus fameux du compositeur saxon, Ariodante, Xersès ou Tamerlano. Une avancée nouvelle pour le chanteur dans l'univers du baroque, encouragé fortement par tout le travail précédemment effectué avec Emmanuelle Haïm autour d'un projet dédié à la musique de Claudio Monteverdi. Cet album étonnera, comme certains furent surpris par ses apparitions dans Monteverdi. Pourtant, Villazón l'a voulu et le revendique : « Un jour, au début de ma carrière, j'ai acheté à Paris un disque Vivaldi chanté par Cecilia Bartoli. J'en suis devenu obsédé. Ma femme aussi. Au moindre prétexte - si nous avions quelque chose à fêter, ou si nous avions besoin de nous remonter le moral -, nous l'écoutions en boucle.. Depuis lors, je m'intéresse de près aux enregistrements de musique baroque. Et je rêvais de chanter moi-même ce répertoire, tout en sachant que la manière dont je chantais à cette époque ne convenait pas à cette musique. [Le projet Monteverdi avec E. Haïm] fut l'une des expériences les plus gratifiantes de ma carrière sur le plan spirituel. Une autre porte s'ouvrait dans ma vie intérieure. J'ai adoré découvrir de nouvelles couleurs dans ma voix, apprendre à utiliser le texte, à chercher la bonne édition. » (extrait du texte de présentation de Deutsche Grammophon, ref. 4778081). Accompagné avec subtilité par Paul McCreesh et les Gabrieli Players, le ténor ose des nuances d'une grande émotion, notamment dans l'air « Ombrai mai fù » - très beau diminuendo lors de la cadence. De façon étonnante, Villazón a choisi des airs qui ne sont pas forcément initialement écrits pour sa tessiture barytonnante, tels « Scherza infida in grembo al drudo » ou « Dopo notte, atra e funesta », extraits de l'opéra Ariodante (1735), des arias du rôle-titre, chanté plutôt par une voix de femme grave, et auxquels Villazón donne ici une saveur assez inédite, de par sa voix épicée. Un Haendel sensuel et inconnu.