Duos

Georg Friedrich Händel

George Frideric Händel (1685–1759)

Se teco vive il cor de Radamisto, HWV 12a
Io t’abbraccio de Rodelinda, regina de' Longobardi (Rodelinda, reine des Lombards), HWV 19
Welcome as the dawn of day de Solomon, HWV 67
Streams of pleasure ever flowing de Theodora, HWV 68
Notte cara! de Ottone, re di Germania (Ottone, roi de Germanie), HWV 15
To thee, thou glorious son of worth de Theodora, HWV 68
Bramo haver mille vite de Ariodante, HWV 33
Great victor, at your feet I bow de Belshazzar, HWV 61
Vivo in te de Tamerlano, HWV 18
Per le porte del tormento de Sosarme, re di Media (Sosarme, roi des Mèdes), HWV 30
No, no, ch’io non apprezzo de Agrippina, HWV 6
Caro! Bell de Giulio Cesare in Egitto (Jules César en Égypte), HWV 17

Rosemary Joshua, soprano
Sarah Connolly, mezzo-soprano
Harry Bicket, clavecin & orgue
The English Concert
Direction Harry Bicket

Dans les opéras de Händel, les duos occupent une place à part : loin de décrire une atmosphère statique ou un état d’esprit comme la plupart des solos, ils servent souvent à faire avancer l’action dramatique, mettant en scène deux personnages principaux, leurs rapports humains ou leurs conflits. L’héroïne, soprano, s’oppose au héros, un castrat importé d’Italie ; de nos jours, cette petite opération n’étant plus guère pratiquée dans le monde civilisé, la partie de castrat est chantée par un contreténor ou une mezzo-soprano. C’est ici la mezzo qui a été choisie, la magnifique Sarah Connolly – que l’on peut entendre à la Scala, à Covent Garden, à l’Opéra de Munich, au Met de New York, à Glyndebourne, bref, dans le grand monde lyrique actuel, et pas seulement dans le répertoire baroque, même si elle l’aborde fréquemment et avec bonheur.    Quant à la soprano Rosemary Joshua, elle foule les mêmes planches prestigieuses, plus particulièrement dans les rôles händeliens dont elle s’est fait la championne. Le tout accompagné par le toujours exemplaire English Concert, un de ces grands orchestres d’inspiration baroque qui ont su transcender les enseignements de la musicologie moderne tout en gardant à l’esprit que la musiques s’adresse à l’âme, aux tripes, et pas seulement à la perception intellectuelle et historique.