Etonnant Haendel… quand il fait de la daube réchauffée, il fait de la daube réchauffée, mais quand il est génial, il l’est pour de bon ! Certes, même dans ce Parnasso in Festa de 1733, il n’hésite pas à recycler et si seuls neuf numéros sur 35 sont entièrement nouveaux, les morceaux adaptés d’Œuvres antérieures – en particulier Athalia – sont sérieusement transformés, et les orchestrations considérablement étoffées : flûtes à bec, cors, trompettes et même un tambour voilé dont l’effet, dans l’air ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION et chŒur « Nel Petto » qui ouvre la seconde partie de l’ouvrage est saisissant à l’extrême. Le Daily Journal du 11 mars 1734 indiquait que Parnasso in Festa serait « un essai dans diverses sortes d’harmonie » et, en effet, Haendel explore, expérimente, de telle manière que le célèbre chroniqueur musical Charles Burley pouvait écrire que l’Œuvre était « nouvelle aux oreilles de la majeure partie de l’auditoire londonien ».
    Quoi qu’il en soit, elle est parfaitement nouvelle aux oreilles contemporaines puisque après 1741, l’on dut attendre un quart de millénaire avant de l’entendre à nouveau, grâce à la Haendel Opera Society puis au London Haendel Festival dans les années 1980. Masquer la suite