Alors que Haendel régnait en maître incontesté de la vie musicale londonienne des années 1730 à 50, on y trouvait des dizaines de musiciens d’autres origines ; parmi eux, Charles Dieupart qui s’était installé en ville en 1700 et y donnait des concerts avec des célébrités telles que Pupes, au Théâtre de Drury Lane.
    Hélas pour eux, l’arrivée de Haendel mit leur théâtre sur la paille de sorte que Dieupart dut « s’abaisser » à jouer la partie de clavecin dans l’orchestre de son rival Haendel. Il ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION vécut également en donnant des leçons de clavecin à la haute société londonienne, et en écrivant des Œuvres de musique de chambre à l’usage des amateurs éclairés britanniques et continentaux.
    C’est à ce répertoire qu’appartiennent les trois ouvertures présentées ici, des ouvertures évidemment « à la française », avec leur délicieux air pompeux et louisquatorzien. Elles servent d’introduction, en quelque sorte, à trois Suites de Haendel, chacune dans la même tonalité que l’Ouverture qui la précède.
    Le flûtiste Frank Theuns joue un traverso, copie d’un instrument de Bressan de 1710 ; Bressan était un facteur français, lui aussi installé à Londres, décidément le plus grand marché de la musique « libre » de l’époque. Masquer la suite