Musique pour instruments à vent

Geirr Tveitt

Geirr Tveitt (1908-1981)

Sinfonia di Soffiatori
Prinds Christian Frederiks Honnørmarch (Marche d'honneur du Prince Christian Frederik)
Det gamle Kvernhuset (Le Vieux Moulin sur le ruisseau), op. 204
Hymne til Fridomen (Hymne à la Liberté)
Sinfonietta di soffiatori, op. 203

Hundrad Hardingtonar (100 Chants folkloriques de Hardanger), op. 151 (extraits, transcr. Stig Nordhagen)
Suite n° 2 "Femtan Fjelltonar" (15 Chansons montagnardes) : N° 20. Med sterkt Øl te Fjells (La bière forte dans la montagne) - N° 23. Rjupo pao Folgafodne (Le chant du perdrix des neiges) - N° 29. Fjedlmansjento upp i Lid (La jeune montagnarde descendant la colline à ski)
Suite n° 4 "Brudlaupssuiten" (Suite nuptiale) : N° 47. Friarføter (Le chemin du prétendant) - N° 52. Graot og Laott aot ain Baot (Larmes et rires) - N° 60. Haringøl (La bière de Hardanger)
Suite n° 5 "Trolltonar" (Mélodies trolls) : N° 70. Garsvoren dansar (Danse des sabots de Garsvoren) - N° 72. Tussmyrke (Crépuscule) - N° 75. Domedag (Jugement dernier)

Orchestre de la Marine Royale Norvégienne
Direction Bjarte Engeset

Quelqu’un a dit que le Norvégien Geirr Tveitt (1908 – 1981) méritait de figurer au panthéon des plus grands compositeurs-pianistes de ce siècle, aux côtés de Bartók, Britten, Prokofiev ou Rachmaninov. J’ignore si l’auteur de cette déclaration – le pianiste norvégien Leif Andsnes, comment dit-on « cocorico » en norvégien, køkørikååååå ? – pense plutôt à Tveitt pianiste, dont on dit qu’il fut en effet phénoménal, ou à Tveitt le compositeur, dont hélas les 4/5 de la production ont été perdus, compactés, lors du catastrophique incendie de sa maison, où il avait sagement rangé tous ses manuscrits – tous inédits – dans de jolies boites en bois. Miné par le désespoir, Tveitt sombra dans l’alcoolisme avant de s’éteindre, oublié, en 1981. Certes, il ne fut pas le compositeur que tout le monde attend, mais sa musique mérite considérablement mieux que les flammes. Au cours des années, des copies ont été retrouvées par-ci, par-là, des partitions reconstituées d’après des matériels d’orchestres et, plus épineux encore, d’après des enregistrements d’archives.
    Le langage de ce compositeur a assimilé toutes les influences auxquelles il s’est volontairement exposées, à commencer par ses maîtres Honegger, Villa-Lobos, l’inévitable Nadia Boulanger, ainsi que d’illustres modèles tels que Bartók, Ravel, Stravinski et même Debussy. Sans jamais oublier ses racines norvégiennes, d’ailleurs, puisqu’il intégra de nombreux accents folkloriques ou populaires dans ses œuvres, à l’image de Kodály plus que de Bartók qui, lui, préférait inventer une sorte de « folklore imaginaire ».
    A vous de décider si Geirr Tveitt mérite de renaître de ses cendres, et des cendres de ses partitions que l’on essaye, grâce aux techniques les plus modernes, de restituer et de reconstruire.