Raretés, fragments et versions alternatives

Franz Schubert

Franz Schubert (1797-1828)

Das Mädchen aus der Fremde pour soprano & piano, D. 117
Laura am Klavier pour baryton & piano, D. 388 (première version)
Entzuckung an Laura pour baryton & piano, D. 577 *
Gesang pour violoncelle & piano, D. 1a
Zur Namensfeier des Herrn Andreas Siller pour baryton, violon & harpe, D. 83
Auf den Sieg der Deutschen pour baryton, 2 violons & violoncelle, D. 81
Lebenstraum pour baryton & piano, D. 39, "Ich sass an einer Tempelhalle" *
Lied eines Kindes pour soprano & piano, D. 596
Bei dem Grabe meines Vaters pour soprano & piano, D. 496
Der Knabe in der Wiege pour soprano & piano, D. 579 (deuxième version, fragment incomplet)
Nur wer die Liebe kennt pour soprano & piano, D. 513a *
Gruppe aus dem Tartarus pour baryton & piano, D. 396 (incomplet)
Mignon (So lasst mich scheinen, bis ich werde) pour soprano & piano, D. 469 (extraits incomplets)
Liedentwurf en la mineur pour violoncelle & piano, D. 555 (incomplet)
Das grosse Halleluja pour baryton & piano, D. 442 (version A)
Extrait de l'Évangile selon Jean (versets 55-58) pour baryton & piano, D. 607 *
Schlachtlied pour baryton & piano, D. 443
Gesang der Geister uber den Wassern pour baryton & piano, D. 484 *

* Fragments complétés par Peter Reinhard van Hoorickx

Sibylla Rubens, soprano
Detlef Roth, baryton
Reto Kuppel & Peter Riehm, violons
Daniel Grosgurin, violoncelle
Uta Jungwirth, harpe
Ulrich Eisenlohr, piano

Pour cet ultime volume consacré aux Lieder de Schubert, il ne restait plus qu’à enregistrer les fragments, les premiers jets d’œuvres plus connues dans des versions ultérieures, et quelques raretés totalement inclassables. Certains de ces fragments ont été complétés par Reinhard van Hoorickx (1918 – 1997), père franciscain, schubertien obstiné, à qui l’on doit d’avoir redécouvert des myriades de fragments, manuscrits, pages perdues de Schubert, et d’avoir rendu bien des fragments « jouables » en les complétant d’une manière sobre et retenue : il ne s’agissait jamais, chez lui, de surschuberter Schubert, mais seulement d’en donner une version que l’on pouvait écouter sans être frustré que la musique s’arrêtât en plein milieu. Le présent CD offre cinq de ces travaux, et l’auditeur aura bien du mal à séparer le vrai Schubert du travail de van Hoorickx.    Parmi les raretés, on trouvera quelques pièces d’inspiration sacrée, que le compositeur avait notées de manière assez floue, sur deux portées, le texte au milieu, de sorte que l’on ne sait pas exactement s’il les destinait à une voix solo, à un ensemble vocal, ou s’il avait même déjà décidé d’une destination finale. L’enregistrement opte pour la voix solo de baryton. On remarquera en particulier Evangelium Johannis, noté pour voix et basse chiffrée (!), l’unique œuvre vocale de Schubert sur un texte en prose, en l’occurrence des passages de l’Evangile selon saint Jean. En l’absence d’une harmonie très marquée, la mélodie se développe avec une intensité rare.