The Pioneering Liszt Recordings (Vol. 2)

Louis Kentner

Franz Liszt (1811-1886)

Soirée de Vienne n° 6 (d'après F. Schubert), S 427
(Enregistré le 17 juillet 1939)
Grandes Études de Paganini, S141
N° 2. Octave - N° 3. La campanella - N° 5. La chasse
(Enregistré en janvier 1942 et septembre 1946)
La leggierezza, S144/2
(Enregistré le 10 juillet 1939)
Gnomenreigen, S145/2
(Enregistré le 3 septembre 1941)
Liebestraüm (Rêve d'amour) n° 3, S541
(Enregistré le 3 septembre 1941)
Feux-follets, S139/5
(Enregistré le 23 mars 1937)
Venezia e Napoli, S 162
Gondoliera - Tarantella
(Enregistré le 30 mars 1938)
R.W.-Venezia, S 201
(Enregistré le 10 novembre 1951)
En rêve (nocturne), S 207
(Enregistré le 10 novembre 1951)
Czárdás macabre, S 224
(Enregistré le 10 novembre 1951)
Les Patineurs, scherzo tiré des Illustrations du Prophète, S414 (d'après Meyerbeer)
(Enregistré le 7 mars 1939)

Louis Kentner (1905-1987), piano

Il est vrai que le nom de Louis Kentner a quelque peu été négligé depuis sa mort en 1987 ; pourtant, c’est le jeune Kentner que Bartók choisit pour la création hongroise de son Second concerto, sous la direction de Klemperer (la création mondiale avait eu lieu peu auparavant à Francfort). Et c’est encore Kentner qui assura la création européenne du Troisième concerto du même Bartók. Par ailleurs, son répertoire couvrait plus ou moins tout Chopin et tout Liszt, et c’est là qu’il se fit connaître à l’époque des 78-tours puis les microsillons de la Columbia, à une époque où Liszt n’était guère enregistré hormis quelques sempiternels Liebestraum et Rapsodie hongroise, toujours les mêmes…    Kentner, dont le professeur était lui-même élève de Liszt – filiation assez directe, quand même – évite soigneusement tous les effets un peu cheap auxquels on pu s’adonner tant de pianistes d’alors, préférant une lecture très pure, avec un minimum de pédale et un maximum de clarté, y compris dans les œuvres les plus touffues. Surtout dans les œuvres les plus touffues ! De la sorte, tous les détails deviennent limpides et évidents, et les déluges virtuoses prennent toute leur place dans le discours, au titre d’irisation et de coloration plutôt que de prétexte à exhibition pianistique.    Enregistrements des années 1937 à 51, remastérisés sans trop d’interventionnisme de la part des techniciens, ce qui est une bénédiction.