Musique pour piano (Intégrale - Volume 27)

Franz Liszt

Franz Liszt (1811-1886)

Réminiscences et transcriptions sur des opéras de Donizetti

Valse de concert sur deux motifs de Lucia et Parisina, S214/3/R155
Réminiscences de Lucrezia Borgia, S400/R154 (2e version : Grande fantaisie)
Réminiscences de Lucia di Lammermoor
Andante final, S397/R151
Marche funèbre et Cavatine, S398/R152
Spirto gentil de La Favorite, S400a
Marche funèbre de Dom Sebastien, S402/R156 William Wolfram, piano

Sans doute ces pièces de concert d’après les tubes du jour ne sont pas ce que Liszt a composé dans le « meilleur goût » : dégoulinades d’arpèges, trilles diaboliques, traits cataclysmiques, monstrueux accords, cascades de septièmes et de neuvièmes mineures, thèmes faciles, voici toute la panoplie des effets à fleur de peau destinées à faire chavirer le sentimentalisme le plus exacerbé. Mais diable, quel grand art dans le Kitsch ! Oui, certes, le terme « Kitsch », n’est apparu que vers 1860, mais il s’applique à merveille à ces bijoux de surcharge, de maniérismes, d’inutilités et de superfluités musicales, d’exclamations creuses et histrioniques de la première eau. Et en passant, Liszt – qui n’est quand même pas n’importe qui – en profite pour expérimenter bien des techniques pianistiques, bien des résonances et des sonorités qu’il exploite ensuite dans ses « grandes » œuvres pour le clavier.
    Considérons ces pièces montées comme le laboratoire d’essais d’un très grand compositeur pour ses œuvres musicalement bien plus ambitieuses.
    Une mention spéciale pour la Marche funèbre de Dom Sébastien : les accents franchement mahleriens ne sont pas de Liszt, mais bel et bien de Donizetti (Mahler a-t-il entendu l’opéra de Donizetti en écrivant Revelge du Knaben Wunderhorn ? Trop de similitudes pour que ce ne soit qu’un hasard…). Etonnant.