Concertos pour hautbois

Franticek Vincenc Krommer-Kramar - Joseph Haydn - Wolgang Amadeus Mozart

Franz Krommer (1759–1831)
Concerto pour hautbois & orchestre en fa majeur, op. 52 * (1805)

Joseph Haydn ? (1732–1809)
Concerto pour hautbois & orchestre en ut majeur, Hob VIIg/C1 (v.1800)

Wolfgang Amadeus Mozart (1956–1791)
Symphonie concertante pour hautbois, clarinette, basson, cor & orchestre en mi bémol majeur, K.297b (1778)

František Hanták (1910–1990), hautbois

Krommer
Orchestre de chambre de la Radio de Brno
Direction Antonín Devátý

Haydn
Orchestre Symphonique de Prague
Direction Harry Newstone

Mozart
Miloš Kopecký, clarinette
Miroslav Štefek, cor
Karel Vacek, basson
Orchestre Philharmonique Tchèque
Direction Václav Smetáček

Que la Symphonie concertante KV297b d’avril 1778 soit bien de Mozart, cela ne fait aucun doute ; ce qui est moins certain, c’est que la clarinette ait fait partie de la version originale – perdue, tant que l’on ne retrouvera pas l’autographe (peut-être enfoui dans le fond d’une vieille malle parisienne, puisque le dernier propriétaire connus était Le Gros, du Concert Spirituel) : on doit donc s’en remettre à une copie plus tardive, datant des années 1865, dans laquelle la partie de flûte – Mozart avait indiqué l’effectif précis dans une lettre à son père – est remplacée par ladite clarinette. L’œuvre date de l’époque de Mannheim, au même titre que la phénoménale Symphonie concertante pour violon et alto, la Sonate en la mineur ou la Symphonie « Parisienne » : donc la première très grande maturité du jeune adulte âgé alors de vingt-deux ans.    Beaucoup plus douteuse, l’attribution à Haydn du Concerto pour hautbois en ut majeur semble faire l’unanimité : rejeté. Quand bien même il s’agit d’une fort jolie œuvre, clairement écrite aux alentours de 1800, elle ne présente aucune des caractéristiques de légèreté profonde et de profondeur légère de Haydn, ni aucune de ses facéties si uniques, véritable signature de son langage.    Enfin, le Concerto de Krommer est bel et bien de Krommer : écrit en 1805, cet ouvrage s’approche parfois du romantisme naissant, en particulier dans le sombre mouvement lent, beethovenien en diable.    Enregistrements des années 50 à 65, réalisés dans les mythiques lieux que sont le Rudolfinium de Prague et les studios Domovina, où ont été réalisés pratiquement tous les grands enregistrements tchèques depuis la fondation d’une discographie tchèque.