Mughams symphoniques

Fikret Amirov

Fikret Amirov (1922-1984)

Shur (1948)
Kyurdi Ovshari (1948)
Gyulistan Bayati Shiraz (1971)
Capriccio d'Azerbaïdjan (1961)

Orchestre Philharmonique Russe
Direction Dmitry Yablonsky

A l’époque soviétique, le pouvoir central aimait à ce que des artistes des divers peuples formant l’Union apportassent leur contribution à l’effort général de développement culturel. Naissance au forceps pour certains, éclosion naturelle pour d’autres : Khatchaturian en Arménie, Ikram Akbarov en Ouzbékistan, et Fikret Amirov en Azerbaïdjan. Amirov en a usé du riche folklore azéri comme Khatchaturian du fonds arménien : il l’a incorporé, avec maestria, dans un langage musical d’essence classique, dans tous les genres possibles et imaginables – symphonies, opéras, ballets, comédies musicales, Lieder, musiques de scène, musique de film, musique de chambre, concertos… tout.     L’une des formes qu’il a le plus utilisées est celle du mugam, d’essence arabo-turco-iranienne ; à la base, il s’agit d’une pièce finement élaborée, incorporant chant et musique improvisés selon des codes très rigoureux, avec une progression musicale et dramatique qui n’est pas sans rappeler les ragas classiques indiens dans sa construction.    La difficulté réside naturellement dans l’adaptation pour un orchestre, qui joue strictement ce qui est écrit, d’une forme d’art essentiellement basée sur l’improvisation. Akbarov choisit donc de dérouler lui-même le discours, en vertu de ces codes mais selon sa propre fantaisie, de sorte à donner naissance à une musique variée à l’infini, où l’auditeur est constamment sur le qui-vive pour suivre l’inexorable progression rythmique, mélodique, orchestrale, qui se termine généralement dans une orgie sonore tout à fait extravagante.    S’il est un grand compositeur de l’époque soviétique que l’on ne connaît pas encore en France, c’est bien Akjbarov ; qu’il nous soit permis d’affirmer que sa musique vaut largement celle d’un Khatchaturian.