Volume 13

Feux d'artifice pour orgue

Guy Weitz (1883–1970)
Grand chœur "Benedicamus Domino" (1939)

Derek Bourgeois (né en 1941)
Prelude et Toccata (2002)

Johann Christian Heinrich Rinck (1770–1846)
Variations et finale sur "Ah, vous dirai-je, Maman", op. 90 (1828)

Otto Olsson (1879–1964)
Introduction et Allegro de Credo symphoniacum, op. 50 (1925)

William Lloyd Webber (1914–1982)
Dedication March (1953)

Edwin Lemare (1866–1934)
Toccata et Fugue en ré mineur, op. 98 (1923)

Percy Grainger (1882–1961)
Handel in the strand

Ralph Vaughan Williams (1872–1958)
Prélude et Fugue en ut mineur (1920–21)

Maurice Duruflé (1902–1986)
Choral varié de Prélude, Adagio et Choral varié sur le thème du "Veni Creator", op. 4 (1931)

William Mathias (1934–1992)
Recessional, op. 96 n° 4 (1986)

Christopher Herrick, orgue de la Cathédrale de Västerås en Suède

Ainsi que l’explique le site du facteur d’orgue suédois Åkerman & Lund, « Åkerman & Lund Orgelbyggeri är ett företag som renoverar och tillverkar orglar. De har sitt säte i Knivsta ». C’est dire ! Le présent instrument fut construit en 1898, dans le style flamboyant à la française de Cavaillé-Coll, puis modifié maintes fois avant une restauration complète exactement un siècle plus tard. C’est bien là le genre d’instrument, à la fois symphonique mais capable d’une grande tendresse, qu’il faut pour défendre le répertoire quelque peu éclectique choisi par Christopher Herrick, l’organiste-star spécialiste de la musique pour orgue des XIXe et XXe siècles, titulaire tour à tour de Westminster Abbey et de Saint-Paul à Londres. Cela dit, on se souvient également de son intégrale Bach, à mille lieues des feux d’artifice promis par le titre du présent CD.    Car voici Herrick aux commandes de quelques œuvres parfois énormes, de compositeurs pour la plupart assez rares – Weitz, Bourgeois, Rinck, Olsson, Lemare, inconnus au bataillon – ou, dans le cas de William Lloyd Webber, connu uniquement par le truchement de ses deux fistons, Andrew et Julian. Dans leur ensemble ces pièces s’étalent du milieu du XIX jusqu’à nos jours, quand bien même la locution « de nos jours » ne s’étend guère au-delà du langage postromantique ou néoclassique.    En vérité, je vous le dis : voici de quoi vous rincer les oreilles de trop de quintes du loup-hou-hou, de commas comateux-heu-heu, d’accords inégaux-gaux-gaux ou de tempéraments mésotoniques-n… oups, j’ai rien dit. De temps à autres, un bon vieil orgue moderne, ça fait du bien par où ça passe !