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Felix Mendelssohn Concerto pour violon et piano - Sonate pour violon et piano

Classique - Paru le 2 février 2010 chez AVIE

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Rudens Turku, violon - Oliver Schnyder, piano - Capella Istropolitana - Ariel Zuckermann, direction

Compositeur : Felix Mendelssohn

Artiste principal : Rudens Turku

5 de Diapason (juin 2010)

Genre : Classique

Qualité studio Masters

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ALBUM COMPLET : 1 disque - 6 pistes
Durée totale: 00:59:28

Violin Sonata in F major (Felix Mendelssohn)
1 I. Allegro vivace
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:11:00
Rudens Turku, violin - Oliver Schnyder, piano
2 II. Adagio
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:07:19
Rudens Turku, violin - Oliver Schnyder, piano
3 III. Assai vivace
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:05:01
Rudens Turku, violin - Oliver Schnyder, piano
Concerto for Violin, Piano & String Orchestra in D minor
4 I. Allegro
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:17:47
Rudens Turku, violin - Cappella Istropolitana - Ariel Zuckermann, conductor
5 II. Adagio
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:09:31
Rudens Turku, violin - Cappella Istropolitana - Ariel Zuckermann, conductor
6 III. Allegro molto
INDISPONIBLE À L'UNITÉ ÉCOUTER 00:08:50
Rudens Turku, violin - Cappella Istropolitana - Ariel Zuckermann, conductor

Programme

Félix Mendelssohn (1809-1847)

Sonate pour violon & piano en fa majeur
Concerto pour violon, piano & orchestre à cordes en ré mineur

Rudens Turku, violon
Oliver Schnyder, piano
Cappella Istropolitana
Direction Ariel Zuckermann

À propos ...

PRÉSENTATION

On ne joue que trop rarement Mendelssohn, et encore plus rarement, par exemple, ses Sonates pour violon et piano. La présente Sonate en fa majeur (la seconde du genre) de 1838 est pourtant un magnifique bijou, purement mendelssohnien dans l’enthousiasme, l’ampleur, la générosité et ce petit je-ne-sais-quoi de transparence qui, dès les premières notes, atteste que c’est bien du Mendelssohn et ni du Schumann, ni du Schubert ni personne d’autre. Chose curieuse, il apparaît que le compositeur n’en fut pas trop satisfait, à telle enseigne qu’il la remania l’année suivante – il n’acheva toutefois que la réécriture des 151 premières mesures du premier mouvement, laissant le reste tel qu’écrit en 1838. Résultat, l’ouvrage fut oublié pendant plus d’un siècle, jusqu’en 1953 quand Menuhin le ressortit enfin de l’obscurité. Tout aussi oublié pendant cent vingt-cinq ans, le Concerto pour violon, piano et cordes de 1823 (deux ans donc avant le phénoménal Octuor) fut ressorti des archives par le même Menuhin en 1957. Naturellement, il faut garder à l’esprit que c’est là l’œuvre d’un marmot de quinze ans, mais pas n’importe quel marmot. Cela dit, on y entend encore l’influence de Mozart/Beethoven, de Rossini, de Schubert et surtout de Weber dans la brillante virtuosité et l’utilisation effrénée des neuvièmes majeures ! Voilà de quoi ajouter une pierre à la connaissance de ce compositeur trop souvent décrié comme « facile » : est-ce sa faute si la musique coulait de son cœur comme le miel coule d’un rayon d’abeilles ?

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