La Suave Melodia

Ensemble Baldinerie

Giuseppe Scarani (actif 1628-1674)
Sonata 18 sopra "La Novella"
Sonata 16 per due Soprani
Sonata tertia per due soprani

Maurizio Cazzati (1620-1677)
Capriccio detto "Il Bovio"
Gagliarda detta "La Magnani"
Corrente francese detta "La Grassa"
Capriccio detto "Il Fantuzzi"
Capriccio detto "Il Cospi"
Allemanda detta "La Ghisilardi"
Giga detta "La Marsiglia"
Capriccio sopra "12 Notte"
Ballo delle Ombre
Ballo de Contadini
Passacaglio

Bartolomeo di Selma (1585-1638)
Canzona 11, soprano e basso
Fantasia per Fagotto solo
Canzona 17, Soprano e basso

Andrea Falconiero (1585-1656)
La suave melodia e Corrente
Folias echa para mi Senora Dona Tarolilla de Carallenos
Passacaille - Ciacona i Passacaille - Ciacona

Tarquinio Merula (1595-1665)
Ciacona

Ensemble Baldinerie
(Rahel Stoellger, flûte à bec - William Dongois, cornet à bouquin - Christian Beuse, dulcian - Alexander Weimann, clavecin - Karl-Ernst Schroder, luth)

Naturellement, on ne sait pas toujours avec grande précision quels instruments étaient utilisés pour telle ou telle pièce instrumentale de la Renaissance et le début de l’ère baroque – les partitions restaient vagues, permettant à tout un chacun de se saisir de l’instrument qu’il savait jouer –, mais tout porte à croire qu’y figuraient largement flûte à bec, cornet à bouquin, cornet muet, violon, hautbois/chalemie pour les plus virtuoses. L’Ensemble Badinerie nous propose ici de découvrir une demi-douzaine de compositeurs italiens ayant exercé au cours de la première moitié du XVIIe siècle : sonates à deux, jouées à la flûte à bec répondant au cornet à bouquin ou au cornet muet (qui n’a rien de muet, c’est seulement une affaire de construction et d’ampleur) dont la sonorité douce et homogène donne remarquablement la réplique à la flûte ; ou bien encore à la flûte et la douçaine. La douçaine ?    Instrument plus rare, la douçaine (« dulcian » sur le CD) est une sorte d’ancêtre du basson : fabrication en bois, anches doubles, perce conique comme le basson. On le trouvera certes dans les parties de basse continue des présentes pièces, mais également en tant que soliste dans les œuvres de Bartolomeo di Selma, lui-même bassoniste virtuose (selon sa propre déclaration, mais on n’est jamais aussi bien servi que par soi-même). A ce titre, la Fantasia pour basson solo (et basse continue) est un exemple rare et fascinant, autant de l’écriture pour un instrument grave, que pour la belle sonorité de cette douçaine.    Quoi qu’il en soit, vous entendrez ici des moments musicaux tels qu’ils auraient fort bien pu être donnés voici 350 ans, si tant est que l’on jouait aussi bien et aussi juste que les musiciens de l’Ensemble Badinerie à l’époque, et que l’on disposait d’instruments aussi remarquablement fabriqués, puisque tout est ici copie d’ancien.