C’est ici le second et dernier volume de l’Œuvre orchestrale d’Edgar Varèse publiée par Naxos et interprété par une jeune et enthousiaste génération d’interprètes.
Qui, en 1910, fit jouer à Vienne l’une des premières Œuvres orchestrales du tout jeune Varèse ? Rien moins que Richard Strauss. Car les grands artistes de cette époque –Debussy, Roussel, Busoni, Hofmannstahl, Rolland, Apollinaire, Picasso… – avaient tous reconnu le génie de cet agitateur, de ce rebelle, de cet anarchiste qui n’avait pas ... VOIR TOUTE LA PRESENTATION hésité à dire au vieux Saint-Saëns « Je n’ai aucun désir de devenir une vieille perruque poudrée comme vous ».
    On pourra découvrir ici sa plus ancienne Œuvre qui nous est parvenue (entre l’incendie de l’entrepôt berlinois où il avait stocké ses manuscrits, et ses propres destructions vers la fin de sa vie) : Un grand sommeil noir, mélodie pour soprano et piano de 1906, encore assez debussyste ; ainsi que deux Œuvres laissées en plan à sa mort dont sa dernière Œuvre inachevée, Nocturnal, ici dans sa version complétée par le plus proche élève du compositeur, Chou Wen-Chung. Au milieu de ces deux extrêmes, Amériques, sans doute son opus magnum, le résumé le plus complet de l’état de la musique européenne au début des années 1920. L’Œuvre nous est donnée dans sa forme originale pour 155 musiciens, qui n’avait pas été interprétée depuis les années 20 – l’on sait que Stokowski avait conseillé au compositeur d’en établir une version plus raisonnable, celle que l’on entend le plus fréquemment de nos jours. Enfin, il convient de ne pas oublier Ecuatorial, un brûlot avant-gardiste des années 1935, sauvage, cruel, brutal, pour lequel le compositeur exigeait du chŒur : « surtout pas des voix d’église, évitez à tout prix les constipés et les calvinistes. »
    Comparé par la critique anglaise à Pierre Boulez, Christopher Lyndon-Gee est le maître d’Œuvre de cette réalisation dédiée à l’un des plus importants compositeurs contemporains : le plus avant-gardiste des années 1910-1950 ? Masquer la suite