Sonates : Una nuova inventione per Maria Barbara

Domenico Scarlatti

Domenico Scarlatti
Sonate K 481 / L 187
Sonate K 386 / L 171
Sonate K 282 / L 484
Sonate K 213 / L 108
Sonate K 43 / L 40
Sonate K 308 / L 359
Sonate K 49 / L 301
Sonate K 133 / L 282
Sonate K 93 / L 336
Sonate K 45 / L 265
Sonate K 32 / L 423
Sonate K 517 / L 266
Sonate K 144 / L
Sonate K 391 / L 79
Sonate K 490 / L 206
Sonate K 220 / L 342
Sonate K 216 / L 273
Sonate K 291 / L 61 Aline Zylberajch, pianoforte

    Le pianoforte utilisé ici par Aline Zylberajch est une copie d’après Cristofori, réalisée par le facteur Denzil Wraight. Particularité des marteaux, c’est qu’ils ne sont pas montés sur des pièces de bois, mais sur un court rouleau de papier contrecollé, de manière à servir de « ressort » au cuir (pas de feutre : du cuir) qui, en tapant la corde, évite ainsi tout effet de dzoiiiing, le timbre métallique assez laid de certains pianofortes. Votre serviteur doit admettre qu’en voyant « pianoforte » sur la couverture, il soupira un grand coup de lassitude, mais en écoutant l’interprétation, il en soupira d’aise. Quelle différence avec tant de casseroles !    Et pourquoi un Cristofori, ou plus précisément un Cristofori-Ferrini, du nom de l’artisan de son atelier qui réalisa les instruments les plus tardifs, comme celui-ci, daté de 1730 ? Tout simplement car cet instrument appartenait sans doute à la collection de la reine d’Espagne Maria Barbara, élève de Scarlatti… qui put donc concevoir ses Sonates pour ce pianoforte, autant du point de vue de la technique pianistique que de la sonorité. Et miracle, ces pièces prennent une tout autre dimension qu’au clavecin, mais aussi qu’au piano moderne. Non pas que l’un ou l’autre perdre en force de conviction ; disons seulement que ce pianoforte offre une palette à 100% en adéquation avec la musique. On notera, particulièrement, le caractère tendrement voilé et chantant du una corda, obtenu par la pédale douce, et les éclatants traits de notes rapides, véritable rivière de diamants ! De quoi convertir les plus rétifs défenseurs du piano moderne pour le répertoire baroque, mais aussi les dogmatiques du tout-clavecin. La troisième voie existe…