Symphonies

Dimitri Chostakovitch

Dimitri Chostakovitch (1906-1975)

Symphonies
N° 5 en ré mineur, op. 47 (1937)
N° 9 en mi bémol majeur, op. 70 (1945)

Royal Liverpool Philharmonic Orchestra
Direction Vasily Petrenko

Toutes les planètes étaient alignées pour la grande syzygie musicale de l’époque : la fin de la Seconde guerre mondiale, le triomphe (selon les soviétiques) du soviétisme, la numérotation qui faisait de cette symphonie la Neuvième, et même la grande triangulation qui y voyait la troisième et ultime des symphonies de guerre de Chostakovitch ! Il avait donc été question d’en faire un immense hymne à la gloire, plus ou moins de Staline, avec chœurs, solistes, orchestre surdimensionné, dans la droite lignée de l’autre Neuvième, celle de Beethoven.    Et patatras, voilà-t’y pas que Chostakovitch en fait une symphonie courte en cinq mouvements, sans chœur ni soliste, effectif orchestral quasi-schubertien, et dans un langage à la fois sobre, amusé voire comique, ultra-transparent… Le compositeur semble évidemment plutôt célébrer la fin d’un cataclysme humain et la renaissance de la nature et des sentiments d’humanité, même si le Largo rappelle que des millions d’existences y ont été déchirées.     A l’époque de la création, les sicaires du dictateur soviétique virent la chose d’un trrrrès mauvais œil et le compositeur faillit bien y laisser la vie ; en fin de compte, l’ouvrage fut mis à l’index de 1948 à 1955 par la censure. Même certains journaux occidentaux critiquèrent le ton de Chostakovitch à l’issue de la Guerre : « Le compositeur russe n’aurait pas dû exprimer ses sentiments quant à la défaite du nazisme en des termes si infantiles ». Infantiles ? Quel crétin, ce chroniqueur du New York World-Telegram du 27 juillet 1946 ! C’est là une œuvre merveilleuse, inventive, neuve, fraîche, aérienne, qui tranche nettement avec la sombre et imposante Huitième.    Quant à la Cinquième, elle appartient à la veine plus noire du compositeur ; en cette année 1937, Chostakovitch tentait de se dépêtrer des dangereuses accusations générées par la Quatrième – qui fut autocensurée pendant des années – avec un ouvrage plus conforme aux attentes des autorités, qui lui trouvèrent l’éclat de rigueur, dûment soviétique. Même si cela ne veut strictement rien dire, en termes musicaux !