Musique de chambre

Dimitri Chostakovitch

Dimitri Chostakovitch (1906-1975)

Sonate pour violoncelle et piano en ré mineur, op. 40 *
Sonate pour violon et piano en sol majeur, op. 134 **
Romance pour violoncelle et orchestre (Le Taon - Transcription de D. Yablonsky)
Nocturne pour pour violoncelle et orchestre (Le Taon - Transcription de D. Yablonsky) Dimitri Yablonsky, violoncelle (Matteo Goffriller de 1690)
* Ekaterina Saranceva, piano
** Maxim Fedotov, violon - Galina Petrova, piano
Orchestre Philharmonique de Russie, direction Dimitri Yablonsky

En cette année-anniversaire du centenaire de la naissance de Chostakovitch, Naxos pose avec ce nouvel enregistrement une pierre supplémentaire à l’édifice génial qu’est la découverte approfondie de l’œuvre du grand compositeur russe. Servie par des artistes de la dimension de Dmitry Yablonsky, violoncelliste émérite, de renom international et du non moins talentueux violoniste Maxim Fedotov, cette pierre est forcément angulaire.
    L’œuvre de Chostakovitch offre plus d’un paradoxe, navigant entre de profondes racines populaires russes et une fidélité aux traditions du classicisme, et un particularisme musical propre, sans compromis aucun comme tout acte de foi. Chostakovitch a excellé dans la musique instrumentale. Si ses cinquante quatuors à cordes sont évidemment le centre de l’incroyable corpus que représente sa musique de chambre, sa musique pour piano et ses sonates sont également à connaître, révélant prodigieusement cette merveilleuse ambivalence.
    La Sonate pour violoncelle et piano, op. 40, de forme tout à fait classique, fut créée en 1933. Le second mouvement permet d’entendre un de ces scherzos « sardoniques » dont le compositeur a le secret. Le Largo regarde, quant à lui, plutôt vers la tradition post-romantique de Tchaïkovski, avec une forte expressivité mélodique, trouvant dans le lyrisme de Yablonsky et de son violoncelle Matteo Goffriller de 1690 de parfaits serviteurs.
    La Sonate pour violon et piano, op.134 s’avère tout aussi passionnante. Dédiée à David Oïstrakh pour ses soixante ans en 1968 et créée par lui-même un an après à Moscou, cette œuvre est caractéristique de la dernière période de Chostakovitch. Intense, entière et incisive : une musique ravageuse, qui ne laisse pas indemne.
    La Romance et le Nocturne écrits pour le film d’Alexander Faintsimmer The Gadfly (« Le Taon », 1955), ici transcris pour le violoncelle, sont d’un tout autre style. Ces pièces répondent à une facture beaucoup plus classique, avec de grandes phrases mélodiques au lyrisme exacerbé. Elles n’en restent pas moins d’une grande profondeur et d’une grande efficacité musicale – la Romance est devenue l’un des « tubes » de Chostakovitch.