Sonates pour trio (VII Suonate, Op. 1)

Dietrich Buxtehude

Dieterich Buxtehude (v.1637–1707)

Sept Sonates, op. 1
N° 1 en fa majeur, BuxWV 252 *
N° 2 en sol majeur, BuxWV 253 *
N° 3 en la mineur, BuxWV 254 **
N° 4 en si bémol majeur, BuxWV 255 **
N° 5 en ut majeur, BuxWV 256 *
N° 6 en ré mineur, BuxWV 257 **
N° 7 en mi mineur, BuxWV 258 *

The Purcell Quartet
(* Catherine Weiss & ** Catherine Weiss, violon - Richard Boothby, viole de gambe - Robert Woolley, clavecin)

Buxtehude, c’est un nom qui évoque l’Allemagne du Nord, les voyages que firent Bach et Händel pour entendre le vieux maître jouer de l’orgue à Lübeck, des œuvres flamboyantes et bourrées de contrepoint. On pense moins au Buxtehude plus galant, celui des pièces de musique de chambre – destinées soit à l’église, soit à la table ! – d’une grande légèreté, des pièces dansantes et légères dans le grand style baroque allemand de la seconde moitié du XVIIe siècle. Les présentes Sonates furent publiées vers 1694.    Sans aucun doute, ces pièces étaient destinées à un usage domestique, si l’on en juge par l’indication selon laquelle le continuo est à jouer au clavecin et non pas à l’orgue, même si l’on jouait beaucoup de musique de chambre à l’Eglise Sainte-Marie de Lübeck où officiait Buxtehude. Pas seulement lors des offices, oh non : de 1673 à 1810, les maîtres de chapelle de l’église organisèrent d’innombrables concerts, les « Abendmusiken » - « musiques du soir » à l’usage de la bonne bourgeoisie, en dehors de toute célébration religieuse. Les frais étaient couverts par les entrées, et surtout par les mécènes privés du milieu marchand : ce sont là de véritables concerts publics, une rareté à cette époque où la musique était souvent réservée à l’église, aux cours et aux domiciles des amateurs privés.    Voilà donc ces œuvres réellement destinées à tout un chacun, véritable musique pure de l’époque baroque, sans autre destination que les oreilles des mélomanes. Et vous, aimable lecteur, qui êtes également un averti mélomane, n’hésitez donc pas !