Œuvres pour orgue (Intégrale - Volume 2)

Dietrich Buxtehude

Dieterich Buxtehude (v.1637–1707)

Prélude en sol mineur, BuxWV 149
Canzona en ut majeur, BuxWV 166
Te Deum, BuxWV 218
Mensch, willt du leben seliglich, BuxWV 206
Prélude en la mineur, BuxWV 153
Komm, heiliger Geist, Herre Gott, BuxWV 199
Nimm von uns, Herr, du treuer Gott, BuxWV 207
Toccata en sol majeur, BuxWV 165
Chaconne en mi mineur, BuxWV 160
War Gott nicht mit uns diese Zeit, BuxWV 222
Wir danken dir, Herr Jesu Christ, BuxWV 224
Toccata en ré mineur, BuxWV 155
Nun lob, mein Seel, den Herren, BuxWV 213
Prélude en ut majeur, BuxWV 138

Christopher Herrick, orgue de la Cathédrale de Nidaros

En 1705, un jeune compositeur et organiste se rendit à pied (de nos jours, 5h de voiture porte à porte pour les quelques 400km, mais à l’époque, deux à trois semaines à pinces, sans compter les loups, les brigands et les fermières de passage) pour aller écouter Buxtehude et apprendre auprès de lui l’art de l’orgue et de l’improvisation. Il resta trois mois, encourant ainsi l’ire de ses employeurs d’Arnstadt qui, en plus, lui reprochèrent « depuis son retour de Lübeck, d’introduire dans ses improvisations beaucoup trop longues d'ailleurs, des modulations telles que l'assemblée en est fort troublée ». C’est dire que Bach (car le jeune homme en question n’est autre que le grand JSB) sut mettre à profit l’enseignement du vieux maestro qu’était Buxtehude.     L’auditeur pourra d’ailleurs se rendre compte par lui-même de l’évidente filiation entre les deux musiciens, du moins en ce qui concerne la conception de la musique pour orgue. Et encore… sachant que la grande majorité de ses concerts étaient improvisés, on se demande combien Buxtehude enrichissait son discours, en comparaison de ces œuvres notées qui ont pu, parfois, servir de support à divagation improvisatrice. Bon, on ne le saura jamais.    Par contre, on peut être assez certain de la sonorité des instruments que jouaient ces bonshommes, en écoutant le très bel orgue Joachim Wagner de la cathédrale de Trondheim en Norvège, construit en 1740. Wagner était un facteur allemand, ancien apprenti de Silbermann, et dont presque tous les instruments se trouvent en Brandebourg – hormis celui-ci. Après une très soigneuse reconstruction (l’instrument fut démonté en 1930 et stocké au frais, puis entièrement reconstruit à l’identique en 1994), on a pu retrouver le son d’origine. Magnifique sonorité ; diapason très haut, à 455Hz, et tempérament inégal « Werckmeister modifié », qui ne comporte aucune tierce pure.