Œuvres pour viole de gambe (Intégrale)

Diego Ortiz - Silvestro di Ganassi dal Fontego

Diego Ortiz (v.1510-1570)
Trattado de glosas (Rome, 1553)
Recercata prima sopra un tenore
Recercata seconda sopra un tenore
Recercata terza sopra un tenore
Recercata quarta sopra un tenore
Recercata quinta sopra un tenore
Recercata sesta sopra un tenore
Recercata settima sopra un tenore
Recercata ottava sopra un tenore
Quinta pars sopra un tenore
    Jacques Arcadelt (v.1505-1568) : O felici occhi miei
Recercata prima sopra O felici occhi miei
Recercata seconda sopra O felici occhi miei
Recercata terza sopra O felici occhi miei
Recercata quarta sopra O felici occhi miei
    Pierre Sandrin (actif 1538-v.1561) : Doulce Memoire
Recercata prima sopra Doulce Memoire
Recercata seconda sopra Doulce Memoire
Recercata terza sopra Doulce Memoire
Recercata quarta sopra Doulce Memoire
Recercata prima
Recercata seconda
Recercata terza
Recercata quarta
Recercata prima sopra canto piano
Recercata seconda sopra canto piano
Recercata terza sopra canto piano
Recercata quarta sopra canto piano
Recercata quinta sopra canto piano
Recercata sesta sopra canto piano

Silvestro di Ganassi dal Fontego (1492-v.1550)
Regola Rubertina (Venise, 1542)
Recerchar primo, Recerchar secondo, Recerchar terzo, Recerchar quarto
Lettione seconda (Venise, 1543)
Chapitre XV - Recerchar primo
Chapitre XV - Recerchar secondo
Chapitre XX - Recerchar primo
Recercar secondo pour voix seule
Io vorei Dio d’amore Modo Antiquo (sur instruments anciens)
(Bettina Hoffmann, viole de gambe soprano & basse - Andrea Perugi, contralto, clavecin, orgue, viole de gambe - Gian Luca Lastraioli & Daniele Poli, luth & guitare - Lisa Nocentini, violes de gambe ténor & basse - Rosita Ippolito, Francesca Chiocci, Federico Maria Sardelli, violes de gambe basses - Paolo Fanciullacci, ténor & violone - Mya Fracassini, soprano - Alessandro Carmignani, contralto - Marcello Vargetto, basse)
Direction Bettina Hoffmann

Considérez que ce sont là les deux premières collections jamais consacrées entièrement à la viole de gambe – on baigne en pleine Renaissance, quand même – et que la démarche résolument didactique des deux musiciens nous permet de connaître par le menu les modes d’exécution de l’époque.
En ce temps, rares étaient les compositions destinées à un instrument spécifique, en particulier un instrument pour lequel la pratique de l’improvisation était alors largement répandue. Grâce soit donc rendue à ces deux compositeurs qui, indépendamment l’un de l’autre – l’Italien Ganassi était déjà mort lorsque l’Espagnol Ortiz débarqua en Italie –, ont su nous léguer ces documents capitaux pour la compréhension de la musique d’alors et des techniques de son étonnante virtuosité.