Musique de chambre

David Lampel

David Lampel (né en 1959)

Quatuor à cordes (1)
(Enregistré en octobre 2005 à l'Auditorium d'Ivry)
Sonate pour piano (2)
(Enregistré en mars 2006 au Studio de Meudon)
Sextuor à cordes (3)
(Enregistré en décembre 2004 à l'église de Giresta en Suède)
Sonate pour violon & piano (4)
(Enregistré en décembre 2005 au Studio de Meudon)
Prélude & Chaconne "Hommage à Bach" (5)
(Enregistré en février 2006 à l'église du bon secours à Paris)

(1) Quatuor Parisii
(2) Sébastien Risler, piano
(3) Solistes de chambre d'Uppsala
(4) Régis Pasquier, violon
(4) Emmanuel Strosser, piano
(5) Henri Demarquette, violoncelle

Quel rapport y a-t-il entre les solistes français Emmanuel Strosser, Régis Pasquier, Sébastien Risler, les Solistes de chambre d’Uppsala et le compositeur suédois David Lampel (* 1959) ? Très simple : Lampel a fondé le festival Sommarnattens Toner (« Sons d’une nuit d’été »), festival franco-suédois, auquel ces divers musiciens ont participé au cours des éditions passées. Et comme Lampel est également compositeur, hében voilà : les musiciens rendent ainsi hommage au compositeur qui les a invités, et ces œuvres leur sont d’ailleurs dédiées, ou ils en ont assuré la création mondiale. Echange de bons procédés entre artistes.    Mais n’allez pas croire que nos solistes se sont « abaissés » à quoi que ce soit : leurs carrières sont suffisamment remplies et brillantes pour qu’ils ne jouent que la musique qui leur chaut, et il est manifeste que celle de Lampel leur est lumineuse. Le compositeur développe un langage fortement expressionniste, qui n’est pas sans poursuivre le chemin de Berg, même s’il rend parfois des hommages directs à Schönberg, celui de la Nuit Transfigurée, dans son superbe Sextuor ; ou à Bach dans le Prélude et chaconne pour violoncelle solo, où l’on perçoit finalement le motif BACH, si bémol – la – ut – si bécarre. Musique moderne, tout à fait moderne, mais en rupture avec l’Avant-garde de l’Après-guerre, puisque Lampel ne renie en rien les attirances tonales, les jeux de tension et de détente harmoniques, ni le principe d’une thématique – ou de plusieurs thématiques disposées en polyphonie. Oui, c’est bien cela : la relève d’après Berg, d’après Schönberg, sans le carcan sériel, d’après Messiaen même parfois, dans une constante recherche lyrique.