Schubert Impromptus Op90 Moments Musicaux Allegretto in C minor

David Fray

Franz Schubert David Fray, Piano
Etiénne Collard, Producer David Fray, Piano
David Fray, Piano

    Grande gageure que de souhaiter enregistrer quelques-uns des plus grands tubes pianistiques de Schubert, eu égard à l’invraisemblable discographie amassée depuis pratiquement un siècle ; le marché croule d’enregistrements « de référence », d’enregistrements rares, extravagants, fascinants, flasques, loufoques, ratés, réussis, d’anthologie, bref, tout et son contraire. Et voilà donc David Fray et sa vision des choses, autant musicalement que littérairement – puisque le livret nous donne les réflexions du pianiste devant les partitions des Impromptus… on y reviendra. Penchons-nous surtout sur la musique.    D’emblée, Fray se détache de la grande majorité de ses prédécesseurs : refus de toute virtuosité, de toute apparence même de virtuosité, par un choix de tempi tranquilles, gemütlich (Ndlr : agréable, en allemand, "où on se sent bien"), ce qui ne l’empêche pas – bien au contraire – de faire ressortir les aspects les plus dramatiques, les plus tragiques même, des partitions, y compris de celles que l’on pouvait parfois considérer comme « plus légères ». Ensuite, il restitue les lignes mélodiques comme de véritables lieder, extraordinairement chantants, lyriques, nuancés de mille pleins et déliés – phrasé et articulation exquis, à n’en pas douter. Le tout avec un usage discret mais constant d’un doux rubato, à mille lieues des rubatos d’opéra : un rubato naturel, comme si la musique se transformait en parole.    De la sorte, les pianissimos – la grande majorité de cette musique de totale intimité – entrent en fort contraste avec les fortissimos, autant de cris déchirants ou révoltés ; et on croirait parfois assister à une sorte de Voyage d’hiver pianistique, ainsi que le souligne fort justement Fray… Autre remarque, d’aucuns pourraient reprocher à Fray un manque d’oppositions d’un morceau à l’autre. Mais ces œuvres ne sont pas faites pour être écoutées à la chaîne, l’une après l’autre, comme s’il s’agissait d’un grand cycle ! Ce sont là des pièces séparées, indépendantes, qu’il convient de considérer chacune dans son écrin unique. Petit conseil donc : essayez de ne pas tout écouter d’un trait.    Ensuite, on appréciera ou pas la prose légèrement ampoulée – bien que parfaitement juste, au fond – du pianiste dans ses commentaires, ainsi que les intempestives photos de l’artiste : couverture et dos du livret, plus une dans le livret, dos du boîtier, fond du boîtier, marketing outrancier ou narcissisme, qui sait, mais le bout du nez de Schubert nous manque un peu. Bon, peu importe ; le principal, c’est que voilà un Schubert à la fois nouveau et parfaitement juste, comme si tant de pianistes d’antan s’étaient complètement fourvoyés. Ha, j’entends déjà les commentaires acides : « Mais qui est ce gros crétin pour oser ainsi médire des gloires du passé, des grands artistes mondialement connus ? » Ben, mesdames et messieurs, j’en ai autant le droit que vous de les louer, personne ne vous interdit d’ailleurs de faire état de vos avis, mais de grâce, pas d’argumentum ad hominem. Les commentaires sont les bienvenus.