Cycles de mélodies pour soprano et piano

Darius Milhaud

Darius Milhaud (1892-1974)

Alissa, op. 9 (1913, rév. 1931)
I. Jérôme - II. Jérôme et Alissa [i] - III. Jérôme et Alissa [ii] - IV. Lettre d’Alissa - V. Jérôme et Alissa [iii] - VI. Lettres d’Alissa (fragments) - VII. Prélude (piano solo) - VIII. Journal d’Alissa (fragments)

Premier enregistrement
L'Amour chante, op. 409 (1964)
I. Le vrai amour - II. J’aime - III. Sonnet - IV. De sa peine, et des beautés de sa Dame - V. Moins je la vois - VI. Nevermore - VII. Veillées - VIII. Plusieurs de leurs corps dénués - IX. Le Lai du Chèvrefeuille

Poèmes juifs, op. 34 (1916)
I. Chant de Nourrice - II. Chant de Sion - III. Chant du Laboureur - IV. Chant de la Pitié -V. Chant de Résignation - VI. Chant d’Amour - VII. Chant de Forgeron - VIII. Lamentation

Carole Farley, soprano
John Constable, piano

Du haut de ses quelque 400 œuvres, Milhaud fait partie des compositeurs les plus prolifiques de l’histoire, aux côtés de Telemann, Bach, Villa-Lobos, Rowan Taylor (à qui on doit 265 symphonies, 46 concertos, 2502 mélodies, des opéras, des centaines de pièces de musique de chambre ; d’aucuns mettent en doute son existence, prétendant que c’est une farce sur Internet), Leif Segerstam avec ses 225 symphonies (à cette date ; demain, ce sera sans doute plus !) sans oublier le plus prolifique de tous, Anonyme (celui-là, il a été largement enregistré).    Milhaud donc. S’il fut l’apôtre de la polyrythmie, de la polytonalité, ces caractéristiques se retrouvent plutôt dans ses œuvres orchestrales ou sa musique de chambre. Par contre, ses mélodies semblent plutôt s’inscrire dans la mouvance de Ravel, Poulenc ou Honegger : sans doute le compositeur préfère-t-il éviter de rendre les choses trop difficiles pour les interprètes ? En effet, placer sa voix en ut majeur tandis que la main gauche du piano accompagne en mi bémol mineur et la droite en fa dièse majeur, ce n’est pas de la tarte. Bon, cela ne l’empêche pas de corser les accompagnements d’innombrables frottements, mais de délicieux petits frisouillis qui n’ont rien du râpeux langage harmonique du Pauvre matelot, par exemple.    La soprano états-unienne Carole Farley (qui fit ses débuts à l’âge de dix-neuf ans au Met de New York dans le rôle-titre de Lulu !) a choisi des œuvres de trois périodes différentes : Alissa d’après La Porte étroite de Gide, certes écrit en 1913 mais complètement réécrit en 1931 ; Poèmes juifs de 1916, en hommage à ses origine judaïques, même si Milhaud se refuse à toute inflexion musicale traditionnelle ou folklorique, préférant s’inscrire dans une veine presque fauréenne ; puis L’Amour chanté de 1964, donné ici en première discographique mondiale.