Concertos américains

Benjamin Lees (né en 1924) : Concerto pour violon & orchestre *
Robert Starer (né en 1924) : Concerto pour alto, cordes & percussions **
Meyer Kupferman (né en 1926) : Concerto pour violoncelle, bande & orchestre ***
Michael Colgrass (né en 1932) : Concertmasters pour 3 violons & orchestre ****
Lou Harrison (1917-2003) : Concerto pour violon & percussions *****
Walter Piston (1894-1976) : Concerto pour piano & orchestre ******
William Bergsma (1921-1994) : Concerto pour piano & orchestre ******* * Ruggiero Ricci, violon & American Symphony Orchestra, direction Kazuyoshi Akiyama
** Melvin Berger, alto & English Chamber Orchestra, direction John Snashall
*** Laszlo Varga, violoncelle & Westchester Symphony Orchestra, direction Siegfried Landau
**** Robert Rudie, violon rouge - Masako Yanagita, violon jaune - Ronald Oakland, violon bleu & American Symphony Orchestra, direction Kazuyoshi Akiyama
***** Caroll Glenn, violon & Membres du Percussion Ensemble of the Eastman School of Music, direction John Beck
****** Gary Steigerwalt, piano & Philharmonia Virtuoso of New York, direction Richard Kapp
******* Edward Statkiewicz, violon - Orchestre de la Radio-Télévision Polonaise, direction Zazislav Szostak

Que connaît-on réellement du répertoire américain ? Peu de choses, car on a trop souvent tendance à le considérer comme un sous-répertoire européen. Grande erreur : il existe bel et bien un langage musical d’outre-Atlantique, distinct de celui de la vieille Europe. Une spécificité rythmique, une particularité harmonique, un différent creuset d’emprunts – qui ne sont pas que le jazz et les hypothétiques musiques natives américaines, dont la plupart ne sont d’ailleurs que de fumeuses inventions hollywoodiennes pompées sur la Symphonie du Nouveau Monde.
    Lazlo Varga (dans ce coffret), Szering, Sanroma… : bien des grands solistes ont créé ces excellents ouvrages. Du concerto pour violon de Benjamin Lees (Américain, bien que né en Chine de parents russes !), qui fut créé par Henryk Szering, dans un idiome classique mais parfaitement personnel, jusqu’au post-webernien concerto Concertmasters (“Premiers violons”) pour trois violons de Michael Colgrass – qui étudia avec Milhaud –, il y a infiniment de place pour d’innombrables styles personnels. Si je puis me permettre une petite remarque : je vous conseille particulièrement le Harrison, que le compositeur lui-même, avec l’humour et la tendre autodérision qui lui était coutumière, appelait Koncherto Por La Violono Kun Perkuta Orkestro (est-ce de l'esperanto ?), une œuvre profondément originale et attachante.