Madrigaux 7e Livre

Claudio Monteverdi

Claudio Monteverdi (1567-1643)

Septième Livre de madrigaux "Concerto"

Tempro la cetra
A quest'olmo, a quest'ombre
Non è di gentil core
O come se' gentile
Io son pur vezzosetta
O viva fiamma
Vorrei baciarti, o Filli
Dice la mia bellissima Licori
Ah, che non si conviene
Non vedrò mai le stelle
Ecco vicine, o bella tigre, l'ore
Perchè fuggi tra salci
Tornate, o cari baci
Soave libertate
S'el vostro cor, madonna
Interrotte speranze
Augellin, che la voce
Vaga su spina ascosa
Eccomi pronta ai baci
Parlo, misero, o taccio?
Tu dormi?
Al lume delle stelle
Con che soavità
Ohimè dov'è il mio ben
Lettera amorosa
Partenza amorosa
Chiome d'oro
Amor, che deggio far?
Tirsi e Clori (Ballo) Delitiæ Musicæ
Direction Marco Longhini

Le Septième livre de madrigaux de Monteverdi marque une rupture radicale avec les six précédents. Jusque là, le compositeur avait rigoureusement cultivé le madrigal à cinq voix, en explorant le genre jusqu’à son extrême limite. Mais cinq ans après le Sixième livre, il se lance dans une exploration d’une tout autre nature : des « madrigaux » qui n’en portent plus que le nom, tant le modèle a été modifié. Plus rien à cinq voix, la moitié des morceaux est confiée à deux voix avec accompagnement de basse continue, on rencontre parfois des parties instrumentales, et le recueil s’appelle tout simplement Concerto. Mais en fait de concerto, le recueil se déroule presque comme une sorte d’opéra, avec son prologue, son alternance entre les moments d’exubérance et ceux de recueillement, entre joie et drame, entre rigueur quasi-religieuse et érotisme.
    L’édition de 1932, réalisée sous la direction artistique de Malipiero, avait pris certaines décisions musicales peut-être un peu trop arbitraires – modifications de notes ou de texte chanté, changement de l’ordre des pièces –, de sorte que Marco Longhini a préféré établir sa propre version, en se référant à toutes les éditions anciennes disponibles (1616, 1622, 1623, 1628 et 1641), et retournant aux textes originaux des poèmes lorsqu’ils existaient encore. Le Livre se termine sur le merveilleux Ballo Tirsi e Clori, un véritable petit opéra expérimental à deux personnages et un orchestre assez conséquent. Une lettre manuscrite de Monteverdi indique d’ailleurs les détails d’exécution : huit violes, une contrebasse, une épinette, si possible une harpe pour le continuo de Chloris, un clavecin pour Tirsi, et deux petits luths !