Musique française pour viole de gambe

Charles Dollé - Antoine Forqueray

Charles Dollé (1710-1755)
Deuxième Suite en si mineur
Prelude, lentement - Allemande "La Fière" - Rondeau l'amoureux, gracieusement - Fantasie "La Clausié", légèrement et à petit coups d'archet - Sarabande - "Les Amusements, graciuesement - Tombeau de Marais le Père, lentement - Rondeau "La Weymar"

Antoine Forqueray (1672-1745)
Troisième Suite en ré majeur
"La Ferrand", vivement - "La Régente", noblement et son tenu - "La Trochin", mouvement aisé - "La Angrave", très vivement - "La´Du Vaucel" - "La Eynaud", fièrement - "La Morangais ou La Plissay", Mouvement de Chaconne Wieland Kuijken, viole de gambe
Sigiswald Kuijken, viole de gambe
Robert Kohnen, clavecin

Au cours de la première moitié du XVIIIe siècle, la viole de gambe, qui avait connu un essor phénoménal sous Louis XIV, se retrouva reléguée au rang d’aimable vieillerie sous les coups de boutoir du violoncelle, plus puissant, plus brillant, plus italien et germanique aussi ; et ce malgré la futile Défense de la basse de viole contre les entreprises du violon et les prétentions du violoncelle de Le Blanc en 1740, et surtout la teinte aristocratique de la viole – une caractéristique peu appréciée après 1792. Antoine Forqueray et Marin Marais furent considérés comme les derniers grands violistes du siècle. Si l’on connaît fort bien l’immense répertoire légué par Marais, celui de Forqueray a hélas été perdu en grande partie ; seules nous sont parvenues 29 pièces rassemblées et publiées par son fils après sa mort. Dommage, car à l’écoute de cette Troisième suite, on découvre un musicien inventif, vif, à l’affût des moindres capacités son instrument – il est à remarquer que trois mouvements de ladite Suite furent rajoutés par le fils Forqueray, histoire sans doute de compléter un ouvrage trop court pour les amateurs de l’époque.    De Charles Dollé, on ne sait pas grand chose, pas même ses dates de naissance et de mort exactes. Seuls les deux œuvres qu’il a publiées portent une indication, en l’occurrence 1737 et 1754. On s’étonnera du caractère italianisant de son écriture, même si les ornementations restent résolument françaises. Les goûts réunis, en quelque sorte, mais cette fusion n’empêcha pas la disparition de la viole de gambe peu après…« Les frères Kuijken non seulement jouent comme ils respirent, mais encore respirent ensemble » (Revue Diapason)