Brahms . Klavierstücke op.116-119

Philippe Cassard

Johannes Brahms
Fantasien op. 116 / Capriccio : Presto energico, en Ré mineur
Fantasien op. 116 / Intermezzo : Andante, en La mineur
Fantasien op. 116 / Capriccio : Allegro passionato, en Sol mineur
Fantasien op. 116 / Intermezzo : "Notturno", Adagio, en mi majeur
Fantasien op. 116 / Intermezzo : Andante con grazia, en mi mineur
Fantasien op. 116 / Intermezzo : Andantino teneramente, en mi majeur
Fantasien op. 116 / Capriccio : Allegro agitato, en ré mineur
3 Intermezzi op. 117 / Andante moderato, en mi bémol majeur
3 Intermezzi op. 117 / Andante non troppo, en si bémol mineur
3 Intermezzi op. 117 / Andante con moto, en ut dièse mineur
Klavierstücke Op.118 / Intermezzo : Allegro non assai, en la mineur
Klavierstücke Op.118 / Intermezzo : Andante teneramente, en la majeur
Klavierstücke Op.118 / Ballade : Allegro energico, en sol mineur
Klavierstücke Op.118 / Intermezzo : Allegretto un poco agitato, en fa mineur
Klavierstücke Op.118 / Romanze : Andante, en fa majeur
Klavierstücke Op.118 / Intermezzo : Andante, largo e mesto, en mi bémol mineur
Klavierstücke Op.119 / Intermezzo : Adagio, en si mineur
Klavierstücke Op.119 / Intermezzo : Andantino un poco agitato, en mi mineur
Klavierstücke Op.119 / Intermezzo : Grazioso e giocoso, en ut majeur
Klavierstücke Op.119 / Rhapsodie : Allegro risoluto, en mi bémol majeur Philippe Cassard, Piano

    La carrière du pianiste français Franck Cassard s'est initialement développée en Grande Bretagne et en Irlande, dans le sillage de son Premier prix au Concours international de Dublin cuvée 1988. Formé au Conservatoire de Paris auprès de Dominique Merlet et de la regrettée Geneviève Joy-Dutilleux, il passe ensuite deux années à Vienne auprès de Nikita Magaloff. On le retrouve régulièrement invité par les principaux orchestres britanniques : Birmingham, London Philharmonic, Royal Philharmonic, English Chamber Orchestra, Hallé, BBC Manchester, Ulster, ainsi que dans le reste du monde en répertoire concertant, soliste et chambriste. Avec un musicien de cette trempe dans l'écurie française, on se demande pourquoi tant de critiques et d'organisateurs hexagonaux s'obstinent à nous arroser de mille nouveaux génies teenagers venus de la Lune, de Mars et de Jupiter plutôt que de donner un peu plus la voix aux autochtones. Nul n'est prophète. Cela dit, Cassard se produit quand même assez souvent en France, ne soyons pas totalement injuste.     Après son étonnante intégrale Debussy - au disque et en concert -, unanimement saluée par la critique internationale, le voici dans le répertoire germanique : Brahms, qu'il joue. avec une palette sonore carrément debussyste. On croirait parfois qu'il dispose de plusieurs pianos à l'intérieur même d'un seul morceau ; et pourtant, pas question d'affirmer bêtement qu'il évoque l'orchestre. Non, non ! C'est bien du piano, mais du piano complet, le vrai grand piano extraordinairement polyvalent, que bien peu de pianistes savent ainsi faire chanter. Peut-être les tenants d'un Brahms lourdement germanique (vocable stupide, hélas bien ancré dans l'esprit franchouillard) seront-ils déçus, mais quiconque veut bien l'aborder d'une oreille nouvelle trouvera dans cette interprétation une lecture soulignant la puissante modernité de cette musique, écrite par un Brahms en fin de vie, infiniment nostalgique.    Le tout sur un magnifique Steinway soigneusement préparé, ce qui n'est hélas pas si fréquent ; combien d'enregistrements de piano parmi les plus récents souffrent de casseroles mal récurées.