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Pierre-Laurent Aimard, Tamara Stefanovich, Gidon Kremer, Yuri Bashmet, Berliner Philharmoniker, London Symphony Orchestra, Pierre Boulez Bartok: Concertos

Classique - Paru le 8 septembre 2008 chez Deutsche Grammophon (DG)

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Bartók : Concertos (2 pianos, percussion & orch. - violon, n°1 - alto) / Tamara Stefanovich & Pierre-Laurent Aimard, pianos - Nigel Thomas & Neil Percy, perc. - Gidon Kremer, vl. - Yuri Bashmet, alto - LSO - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, dir.

Compositeur : Béla Bartok

Artiste principal : Pierre Boulez

Genre : Classique

Qualité studio Masters

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ALBUM COMPLET : 1 disque - 8 pistes
Durée totale: 01:10:14

Concerto for 2 Pianos, Percussion and Orchestra, Sz.115 (Béla Bartok)
1 I. Assai lento - Allegro molto
1.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:12:48
Tamara Stefanovich, Piano I - Pierre-Laurent Aimard, Piano II - Nigel Thomas, Percussion I - Neil Percy, Percussion II - London Symphony Orchestra (LSO) - Pierre Boulez, Conductor
2 II. Lento ma non troppo
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:06:28
Tamara Stefanovich, Piano I - Pierre-Laurent Aimard, Piano II - Nigel Thomas, Percussion I - Neil Percy, Percussion II - London Symphony Orchestra (LSO) - Pierre Boulez, Conductor
3 III. Allegro ma non troppo
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:06:17
Tamara Stefanovich, Piano I - Pierre-Laurent Aimard, Piano II - Nigel Thomas, Percussion I - Neil Percy, Percussion II - London Symphony Orchestra (LSO) - Pierre Boulez, Conductor
Violin Concerto No.1 (Op.posth), Sz36
4 I. Andante sostenuto
1.49€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:09:32
Gidon Kremer, Violin - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, Conductor
5 II. Allegro giocoso
1.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:11:47
Gidon Kremer, Violin - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, Conductor
Concerto for Viola and Orchestra, Op.posth. Sz120
6 I. Moderato - Lento parlando
2.49€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:14:31
Yuri Bashmet, Viola - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, Conductor
7 II. Adagio religioso - Allegretto
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:04:36
Yuri Bashmet, Viola - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, Conductor
8 III. Allegro vivace
0.99€ TÉLÉCHARGER ÉCOUTER 00:04:15
Yuri Bashmet, Viola - Berliner Philharmoniker - Pierre Boulez, Conductor

Programme

Béla Bartók (1881-1945)

Concerto pour 2 pianos, percussion & orchestre, Sz 115 (1940, transcription de la Sonate pour 2 pianos & percussion, Sz 110)*
Concerto pour violon & orchestre n° 1 , op. posth., Sz 36 (1908)**
Concerto pour alto & orchestre, op. posth., Sz 120 (1949, version de Tibor Serly)***
Tamara Stefanovich & Pierre-Laurent Aimard, pianos
Nigel Thomas & Neil Percy, percussions
London Symphony Orchestra*

Gidon Kremer, violon**
Yuri Bashmet, alto***
Berliner Philharmoniker

Direction Pierre Boulez

À propos ...

LIVRET

Boulez et Bartók : Trois Concertos Avec cet enregistrement de trois concertos qui, pour des raisons différentes, se situent tous légèrement en marge de l’évolution créatrice de Bartók, Pierre Boulez achève son anthologie d’œuvres orchestrales majeures du compositeur hongrois pour Deutsche Grammophon. Tout au long de sa carrière de chef, de ses débuts aux concerts du Domaine musical à Paris dans les années 1950 à son internationalisation croissante à partir des années soixante, Boulez a conservé à Bartók une place centrale dans ses programmes, le confrontant toujours aux autres compositeurs qui ont forgé le langage nouveau du modernisme dans les premières décennies du XX^e siècle. Le point de vue de Boulez sur l’importance relative de ces compositeurs est bien entendu fascinant : il considère Claude Debussy comme le point de départ des innovations du XX^e siècle ; après cela, le courant du modernisme se divise en deux, avec d’un côté l’expressionnisme suivi du sérialisme de l’école de Vienne – Schoenberg et ses disciples Anton Webern et Alban Berg – et de l’autre les deux compositeurs qui, chacun à sa manière, ont enrichi et étendu le vocabulaire rythmique de la musique, Stravinsky et Bartók. La musique de tous ces compositeurs, d’une manière ou d’une autre, a imprégné les œuvres de Boulez lui-même. L’influence de Bartók a joué un rôle crucial, non seulement dans ses toutes premières pièces publiées, comme les Notations pour piano, la Sonatine pour flûte et la Première Sonate pour piano, mais dans des partitions récentes comme Sur incises de 1998, dont les féroces toccatas pour clavier avouent leur dette à l’égard de la technique de piano percussive dont le Hongrois fut le pionnier. Et comme Boulez compositeur a toujours nourri le répertoire de Boulez chef d’orchestre, Bartók a continué de figurer au premier plan de ses concerts et enregistrements, y compris les œuvres plus tardives, moins ouvertement modernistes, comme le Concerto pour orchestre. D’où son intérêt, aussi, pour ce trio de concertos. Pour cet enregistrement, Boulez a fait appel à un groupe d’éminents solistes, tous réputés pour leur engagement en faveur de la musique du XX^e siècle. Le pianiste Pierre-Laurent Aimard a travaillé en étroite collaboration avec Messiaen, Kurtág et Ligeti, ainsi que Boulez. Avec son ancienne élève et partenaire habituelle en duo, Tamara Stefanovich, Aimard a préparé un programme Bartók, avec la Sonate pour deux pianos et percussion, qu’ils ont donné à Londres, New York et Chicago. Gidon Kremer est l’un des violonistes actuels les plus originaux, dont les interprétations sont marquées par une quête constante de perspectives nouvelles, tandis que Yuri Bashmet, le premier altiste à avoir donné régulièrement des récitals en soliste dans les grandes salles de concert, s’est produit avec bon nombre des plus grands artistes de notre temps. Après avoir enregistré les œuvres orchestrales majeures qui jalonnent le parcours de Bartók, Pierre Boulez affirme qu’il n’a aucune envie de diriger les toutes premières pièces orchestrales, comme le poème symphonique nationaliste Kossuth, achevé en 1903, qui ne masque pas ses dettes envers Liszt et Richard Strauss et dans lequel peu de choses lui semblent annoncer le compositeur radical qui allait émerger au cours des deux décennies suivantes. Mais son attitude à l’égard du Premier Concerto pour violon, composé quatre ans plus tard, est beaucoup plus positive. Dans ce concerto, dit Boulez, comme dans le Premier Quatuor à cordes, achevé l’année suivante, et le premier ballet de Bartók, Le Prince de bois, commencé en 1913, il y a « des faiblesses, mais pas de contradictions » avec le compositeur qui se rangea ensuite sous la bannière moderniste. Bartók composa le Premier Concerto pour violon alors qu’il était épris de la violoniste Stefi Geyer. Il conçut l’œuvre comme un portrait d’elle, avec le « thème de Stefi » en tierces ascendantes – sur lequel le violon solo ouvre le concerto – qui domine le premier mouvement, et le second thème plus rapide, plus extraverti, construit sur une idée descendante apparentée, mais plus déchiquetée. Bartók pensait au départ écrire une œuvre en trois mouvements, mais se décida finalement pour une fantaisie en deux mouvements, moins conventionnelle. Une semaine après qu’il eut achevé le concerto, Geyer rompit avec lui et refusa de jouer l’œuvre qu’il lui avait composée. Ne trouvant pas d’autre violoniste prêt à l’aborder, Bartók refondit le premier mouvement en l’un de ses Deux Portraits pour orchestre, composés aussitôt après, tandis que le Premier Concerto pour violon resta sans être joué jusqu’après la mort de Geyer en 1957. Celle-ci légua sa copie du manuscrit au chef d’orchestre et mécène suisse Paul Sacher, qui dirigea la création l’année suivante. Si le Premier Concerto pour violon laisse simplement deviner la musique de la maturité du compositeur, le Concerto pour deux pianos et percussion est essentiellement le fruit de l’apogée créatif d’une carrière, ou plus exactement le dérivé de l’un des chefs-d’œuvre de Bartók. Boulez considère en effet la Sonate pour deux pianos et percussion comme l’un des chefs-d’œuvre suprêmes de Bartók et la fit figurer, avec la musique pour piano et les six quatuors à cordes, dans les programmes qu’il conçut pour le Domaine musical. Bartók avait composé la Sonate en 1937, après la Musique pour cordes, percussion et célesta. Comme cette œuvre, elle suit un plan qui passe d’un style extrêmement élaboré, chromatique, dans le premier de ses trois mouvements, à un finale exubérant où la tonalité est beaucoup moins contestée et où s’exprime l’énergie rythmique de la musique populaire. Tous deux sont séparés par l’un des exemples les plus évocateurs de « musique nocturne » de Bartók, un paysage habité par de mystérieux roulements de percussion, des trilles et des bruissements. Lorsque le compositeur et sa deuxième épouse, Ditta, s’installèrent aux États- Unis à l’automne de 1940, il avait un besoin urgent de s’assurer des revenus, et la composition d’un répertoire à jouer à deux pianos avec Ditta était une source évidente. C’est ce qui l’incita à tirer un concerto de la Sonate. Il fut créé à Londres en 1942, mais pas par Bartók et sa femme, qui donnèrent cependant la première audition américaine à New York un an plus tard ; ce devait être la dernière apparition en public du compositeur. Dans la version orchestrale, les parties de piano et de percussion sont conservées plus ou moins intactes, à l’exception de certains tutti de clavier, transférés directement à l’orchestre. Boulez considère que le premier mouvement, en particulier, gagne « une dimension différente » dans la transcription ; sous l’une ou l’autre forme, ce mouvement reste l’une des réalisations architecturales les plus impressionnantes de Bartók. Comme le reconnaît Boulez, le Concerto pour alto pose des problèmes d’authenticité d’un autre ordre. Lorsque Bartók mourut à New York en septembre 1945, onze jours seulement après que l’un des autres géants du modernisme, Anton Webern, eut été accidentellement tué en Autriche par un soldat américain, il laissait deux œuvres inachevées, toutes deux des concertos. S’il ne restait que les dix-sept dernières mesures à orchestrer dans son Troisième Concerto pour piano, l’œuvre qui avait été commandée par l’altiste William Primrose était loin d’être achevée. Bartók avait déclaré que le Concerto pour alto était presque fini, ne requérant plus que le « travail purement mécanique » d’orchestration. Mais pour achever sa version de l’œuvre, créée en 1949 avec Primrose en soliste, son ami et collègue Tibor Serly n’avait guère qu’une pile d’esquisses, qui comportent peu d’indications d’orchestration et ne précisent pas toujours à quel mouvement certains éléments du matériau existant étaient destinés. L’œuvre tripartite que Serly rassembla suivait tout naturellement l’exemple du Troisième Concerto pour piano, dans lequel Bartók avait dépouillé et simplifié son style, du point de vue tant de la musique que de la texture. Comme le dit Boulez, il y a peu d’indications dans le manuscrit de ce que voulait vraiment le compositeur, mais l’œuvre que nous avons maintenant, avec ses trois mouvements – le premier étant beaucoup plus substantiel et complexe dans son élaboration que ceux qui suivent, reliés par de brefs interludes –, a une saveur bartókienne convaincante. Andrew Clements
Traduction : Dennis Collins
© Deutsche Grammophon (Tous droits réservés)
Texte reproduit avec l’aimable autorisation d'Universal Classics

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Critique

L'auteur du texte de présentation du présent CD revient sur la place que Pierre Boulez accorde à l'œuvre de Béla Bartók et à ces partitions « qu'il n'a pas envie de diriger » comme le poème symphonique Kossuth dont les influences de Richard Strauss et Franz Liszt lui apparaissent trop marquées. Puisqu'elles ne témoignent pas déjà de la rupture du compositeur radical que Béla Bartók devint par la suite, ces pièces sont, à...

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Le Louvre invite Boulez

NEWS - 21/10/2008 - 17h15

Du 6 novembre 2008 au 9 février 2009, le grand compositeur sera célébré au Musée du Louvre en concerts, en exposition et en conférences. Demandez le programme !

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Isabelle Faust, un pacte avec Stradivarius

RENCONTRES - 18/06/2008 - 20h35

Méphistophélique, la violoniste allemande ? Certainement pas ! Isabelle Faust, jolie, directe, chaleureuse et la trentaine épanouie, a tout pour plaire... Elle vient d'enregistrer le Deuxième Concerto pour violon de Bohuslav Martinů : de l'émotion et du kitsch, assure-t-elle. Rencontre.

Sur Pierre Boulez

Pierre et les chevaux

VIDÉO DU JOUR - 06/06/2008 - 23h51

Evénement ce soir à Pleyel où Pierre Boulez (83 ans passés !), à la tête de l’Orchestre de l’Opéra national de Paris, offrira au public parisien Pélleas et Mélisande d’Arnold Schoenberg, l’Altenberg Lieder d’Alban Berg et l’Adagio de la Symphonie n°10 de Gustav Mahler. Le compositeur et chef dir...

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Boulez à Pleyel !

SUR SCÈNE - 27/05/2008 - 10h18

Le 6 juin, le compositeur et chef d’orchestre offrira au public parisien un programme Schoenberg, Berg et Mahler.

Sur Pierre Boulez

Pierre Boulez : Extension du domaine musical (Classica n°20 - mars 2000)

Classica Spécial 10 ans - 06/05/2008 - 11h23

Pierre Boulez, l’homme public, est toujours aussi puissant et influent, le compositeur, commenté, craint ou contesté, le chef d’orchestre unanimement salué – en France comme à l’étranger. Bien qu’il ait mis beaucoup d’eau dans son vin souvent acide, le polémiste s’exprime ici avec le regard intra...