Les Quatre Saisons

Antonio Vivaldi

Antonio Vivaldi (1678-1741)

Concerto pour violoncelle, cordes & basse continue en ré majeur, RV 403
Les Quatre Saisons (Concertos pour violon & cordes, tirés de Il Cimento dell' Armonia e dell' Inventione, op. 8 n° 1 à n° 4)
Concerto en mi majeur n° 1, RV 269 "Le Printemps"
Concerto en sol mineur n° 2, RV 315 "L'Eté"
Concerto en fa majeur n° 3, RV 293 "L'Automne"
Concerto en fa mineur n° 4, RV 297 "L'Hiver"
Sonate "La Follia" en ré mineur, op. 1 n° 12, RV 63 La Petite Bande
(Sara Kuijken, violon - Luis Otavio Santos, violon - Dmitry Badiarov, violon & violoncello da spalla [violoncelle d'épaule] - Marleen Thiers, alto - Frank Agsteribbe, clavecin)
Sigiswald Kuijken, direction, violons & violoncello da spalla

Un enregistrement des Quatre saisons de plus, mais qui présente quelques petites différences quand même : point d’orchestre ici mais un ensemble de solistes composé de quatre cordes seules (pas de contrebasse) et un clavecin pour l’accompagnement, en plus du violon solo. Et encore, la partie de violoncelle du continuo est confiée à un « violoncello da spalla », un violoncelle d’épaule, un instrument d’une taille inférieure au violoncelle tel que nous le connaissons, et qui se joue posée devant la poitrine (pas aisé pour les dames un peu trop généreusement balconnées…).
    Sigiswald Kuijken explique clairement, dans la notice, les raisons de ses choix, raisons historiques naturellement, mais aussi des raisons purement musicales de clarté et de transparence. Afin de varier les plaisirs, les trois violonistes (solo + premier et second dans l’accompagnement) s’échangent la partie de solo d’une Saison à l’autre, chacun apportant son tempérament et sa vision.
    En complément de programme, un concerto pour violoncelle qui permettra très précisément d’entendre le violoncello da spalla : une sonorité curieusement proche du basson par moments (ne l’appelle-t-on pas aussi « Fagott-Geige »…), extraordinairement souple et lumineuse. Dommage que l’histoire l’ait oublié, car de nombreux compositeurs contemporains n’hésiteraient pas à s’en saisir.