Sérénades pour cordes

Antonin Dvorak - Joseph Haydn

Antonín Dvořák (1841–1904)
Sérénade en ré mineur, op. 44 (arrangement pour deux quatuors à cordes & contrebasse de Mordechai Rechtman, originalement pour instruments à vent)

Joseph Haydn (1732–1809)
Sinfonia concertante, Hob. I:105 (arrangement pour sextuor à cordes de Mordechai Rechtman, originalement pour violon, violoncelle, hautbois, basson & orchestre)

Ensemble Amati
(Gil Sharon, Charlotte Potgieter, Noëmi Bodden & Leonie Kleiss, violons - Ron Ephrat & Petra Vahle, altos - Alexander Hülshoff & Geneviève Lecouffe-Larue, violoncelles - Ying Lai Green, contrebasse)

Le plus drôle, c’est que cette transcription de la Sérénade pour vents de Dvořák, réécrite pour double quatuor à cordes et contrebasse, est l’œuvre d’un bassoniste et, qui plus est, d’un directeur d’ensemble de vents ! Mordechai Rechtman, né en 1926 en Allemagne, s’exila bien vite en 1933, direction la Palestine – à 15 ans, il était déjà bassoniste de l’Opéra de Palestine, l’ancêtre de l’Opéra National d’Israël.    La Sérénade, initialement pour vents, gagne aux cordes en épaisseur, en ampleur, en « importance », ce qu’elle perd en couleur et en fraîcheur sonore. En réalité, quand bien même Rechtman respecte scrupuleusement la partition, on croit découvrir une toute nouvelle partition inconnue de Dvořák : étonnant.    Sans doute en serait-il de même pour la Symphonie concertante de Haydn, si elle était aussi célèbre que la Sérénade de Dvořák ; mais faisant partie des œuvres plus rares de Haydn, elle ne semblera pas aussi différente. Et pourtant, Rechtman la fait passer de Symphonie pour violon, violoncelle, hautbois, basson et orchestre, à un « simple » sextuor à cordes. Ici, c’est en épaisseur que la musique abandonne, alors qu’elle gagne considérablement en clarté contrapuntique. Magnifique exercice de réécriture, à la fois fidèle et inventive.