Beethoven : Sonates n° 17, 24, 30 - Bagatelles op. 126

Andrei Korobeinikov, piano

Ludwig van Beethoven
Sonate n° 30 en mi majeur op. 110
Six Bagatelles op. 126
Sonate n°24 en fa dièse majeur op. 78
Sonate n°17 en ré mineur op. 31 n°2 "La Tempête" Andrei Korobeinikov, piano

    L’implacable rouleau-compresseur russe à fabriquer des pianistes, le Conservatoire de Moscou, nous a livré voici quelques années Andrei Korobeinikov – naturellement, en ce même temps, il a également livré des dizaines d’autres pianistes qui n’ont pas « réussi », c’est la loi de la jungle musicale. En une poignée de saisons, Korobeinikov a réussi à décrocher une vingtaine de prix auprès de concours tels que le Scriabine de Moscou, le Rachmaninov de Los Angeles, avant de se lancer dans le tourbillon de la carrière, une carrière qui l’a mené dans toutes les grandes salles mondiales, avec les orchestres de luxe planétaire, la routine du génie…    Ce qui ne l’empêche pas de se produire très souvent dans le répertoire de musique de chambre, et d’avoir aussi décroché un diplôme d’avocat de l’Université européenne de droit de Moscou, spécialisé dans le domaine de la propriété intellectuelle ; par ailleurs, il est dévoré par la passion de la composition, jouant souvent ses propres œuvres en récital, dans la lignée d’une grande génération de pianistes-compositeurs russes, de Scriabine à Rachmaninov en passant par Medtner, Prokofiev et tant d’autres.

    Le voici dans Beethoven, point de passage obligé non seulement de tout pianiste, mais surtout de tout pianiste russe ; il évite quand même les trop grands standards, en particulier les sonates « avec un nom », hormis La Tempête dont le titre n’a pas été donné par Beethoven, ni même évoqué de son vivant : c’est son biographe Schindler, dont les déclarations sont souvent sujettes à caution, qui affirma que le compositeur avait à l’esprit La Tempête de William Shakespeare en écrivant l’ouvrage, ce dont la recherche moderne doute sérieusement. Bref. Korobeinikov préfère choisir des œuvres de douceur, comportant d’amples mouvements lents dans lesquels il peut faire montre non de sa virtuosité (dont personne ne doute), mais de sa recherche sonore et son sens de l’émotion dans le phrasé. En guise de preuve définitive, il a également choisi les Bagatelles Op. 126, les plus extraordinaires miniatures pianistiques qui soient. Les Parisiens parmi nos aimables lecteurs pourront le découvrir pour de vrai au cours des saisons à venir, à l’Auditorium du Louvre et en soliste avec le National.