Alfredo Casella

Alfredo Casella (1883-1947)

Scarlattiana pour piano & orchestre de chambre, op. 44 (Divertissement sur des musiques de Domenico Scarlatti)
Sinfonia - Menuet - Capriccio - Pastoral - Final
Triple Concerto pour piano, violon, violoncelle & orchestre, op. 56 *
A notte alta, poème pour piano & orchestre (transcription du compositeur)

Paolo Restani, piano
* Stefano Vagnarelli, violon - Relja Lukic, violoncelle
Filarmonica '900 del Teatro Regio di Torino
Direction Marzio Conti

La Génération des années quatre-vingt italienne rassemble des compositeurs tels que Respighi, Malipiero, Pizzetti et Casella – car, l’aimable lecteur l’aura pigé, il s’agit des années 1880, naturellement. Ces compositeurs désiraient éloigner quelque peu la vie musicale italienne de l’opéra, avec un retour délibéré vers les langages de la Renaissance au XVIIIe siècle, mais dans un langage résolument contemporain. Casella, qui nous intéresse ici, eut pour condisciples Ravel et Enescu dans la classe de Fauré ; de 1906 à 1909 il tint le clavecin dans la Société des instruments anciens, ce qui lui ouvrit les portes d’une musique alors négligée, voire méprisée.
    Le CD offre un éventail de trois styles différents de Casella : A notte alta de 1917 trahit encore l’influence moderniste de Strauss ou du Schönberg de la Nuit transfigurée. Plus tardive, Scarlattiana de 1926 s’inspire 88 thèmes puisés dans le corpus des Sonates de Scarlatti, fondus en cinq mouvements bourrés d’inventions et de surprises. En aucun cas n’est-ce là une simple orchestration ; Casella a seulement utilisé des thèmes préexistants, mais pour composer une œuvre absolument personnelle. Notez que la création fut assurée par le New York Philharmonic sous Klemperer, avec le compositeur au piano. Enfin, le Triple concerto de 1933 reprend naturellement le format lancé par Beethoven ; impossible de ne pas saisir un net parallélisme avec le monde puissamment contrapuntique de Hindemith, mais dans un idiome plus dissonant sans doute. C’est Kleiber qui dirigeait la création à Berlin.
    Voilà des œuvres que l’on aimerait bien plus souvent entendre en vrai, mais ce disque saura peut-être convaincre quelques décideurs.