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Les albums

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Quatuors - Paru le 23 septembre 2013 | Hyperion

Studio Masters Livret Distinctions 4 étoiles Classica - Qualité Studio Masters Garantie
Après avoir enregistré la musique de chambre de Schumann, le Nash Ensemble nous offre un fascinant aperçu de la musique de chambre de Frank Bridge, compositeur principalement connu comme professeur de Benjamin Britten. Le Quatuor avec piano «Phantasy», achevé en juin 1910, révèle le style de jeunesse de Bridge, que Britten souligna dans le programme du Festival Aldeburgh de 1948 : « Sonore et pourtant clair, avec des lignes précises et soignées, gratifiant à écouter et à jouer. C'est la musique d'un musicien éduqué dans l'orthodoxie germanique, mais pénétré d'un amour pour le romantisme français — Brahms joyeusement adouci avec du Fauré.» Dans ses œuvres tardives, représentées ici par la Sonate pour violoncelle et la Sonate pour violon, Bridge employa des mélodies plus anguleuses et semble avoir été influencé par les tendances européennes de son époque, à la grande consternation de la critique anglaise. Certains arrangements de chants folkloriques sont également inclus ici, dans lesquels le compositeur puisa le matériel pour ses propres compositions. Quatuor avec piano "Phantasy" - Sonate pour violon - Cherry Ripe - Sally in our alley - Sir Roger de Coverley - Sonate pour violoncelle... / The Nash Ensemble Après avoir enregistré la musique de chambre de Schumann, le Nash Ensemble revient chez Hyperion ! L'ensemble nous offre un fascinant aperçu de la musique de chambre de Frank Bridge, compositeur principalement connu comme professeur de Benjamin Britten. Le Quatuor avec piano «Phantasy», achevé en juin 1910, révèle le style de jeunesse de Bridge. que Britten souligna dans le programme du Festival Aldeburgh de 1948 : «Sonore et pourtant clair, avec des lignes précises et soignées, gratifiant à écouter et à jouer. C'est la musique d'un musicien éduqué dans l'orthodoxie germanique, mais pénétré d'un amour pour le romantisme français - Brahms joyeusement adouci avec du Fauré.» Dans ses ouvres tardives, représentées ici par la Sonate pour violoncelle et la Sonate pour violon, Bridge employa des mélodies plus anguleuses et semble avoir été influencé par les tendances européennes de son époque, à la grande consternation de la critique anglaise. Certains arrangements de chants folkloriques sont également inclus ici, dans lesquels le compositeur puisa le matériel pour ses propres compositions.
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Classique - Paru le 1 mai 2012 | CRD

Distinctions Discothèque Idéale Qobuz
Modulations ahurissantes, découvertes formelles, mélodies infinies et profondément originales, on ne s'étonnera guère que sa Suède natale, de son temps congelée de conservatisme, ne voyait en lui que le digne directeur d'une verrerie et d'une scierie à Sandö, quelque part en banlieue du cercle polaire. Ne manquez pas d'écouter cette musique étonnante, nouvelle, d'envergure résolument symphonique, jouée, qui plus est, par l'incomparable Nash Ensemble sous les doigts duquel le Grand Septuor de Hummel - qui contribua beaucoup à la célébrité du compositeur - démontre que ce dernier a donné le meilleur de lui-même dans la musique de chambre. Hummel : Septuor en ré mineur Op.74 - Berwald : Septuor en si bémol majeur / The Nash Ensemble Ma chère sour : je pense que le Septuor est une version révisée, mais quand et par qui, je n'en suis pas vraiment certain. Il s'agit d'une ouvre jamais aboutie, je ne suis qu'un amateur, à part l'orthopédie, je ne suis bon à rien, peux-tu m'envoyer un chèque merci. Ton frère Franz Berwald.     Rassure-toi, cher lecteur, Berwald n'a jamais écrit cette lettre mais, en vérité, elle n'a rien d'absolument extravagant. Ce qui est audacieux, par contre, c'est sa musique.
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Classique - Paru le 22 janvier 2013 | Hyperion

Livret Distinctions 4 étoiles Classica - La Clef RESMUSICA
Le Nash Ensemble organisait en 2010 un week-end spécial autour de la thématique du camp de Theresienstadt. Concerts, films, tables rondes et expositions ont permis d'examiner la vie culturelle extraordinaire dans ce camp mis en place par les nazis en 1941, où l'intelligentsia de juifs tchèques fut détenue avant d'être emmenée dans les camps de concentration. Cet album de musique de chambre est le reflet de cet évènement, en hommage à quatre compositeurs qui furent tués à Auschwitz. Au programme la suite de l'opéra Brundibar de Hans Krasa qui donne son titre à l'album, mais aussi des pièces de Viktor Ullmann, Gideon Klein et Pavel Haas. Ouvres de Krasa, Ullmann, Klein & Haas / The Nash Ensemble Le Nash Ensemble organisait en 2010 un week-end spécial autour de la thématique du camp de Theresienstadt. Concerts, films, tables rondes et expositions ont permis d'examiner la vie culturelle extraordinaire dans ce camp mis en place par les nazis en 1941, où l'intelligentsia de juifs tchèques fut détenue avant d'être emmenée dans les camps de concentration. Cet album de musique de chambre est le reflet de cet évènement, en hommage à quatre compositeurs qui furent tués à Auschwitz. Au programme la suite de l'opéra Brundibar de Hans Krasa qui donne son titre à l'album, mais aussi des pièces de Viktor Ullmann, Gideon Klein et Pavel Haas.
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Classique - Paru le 6 janvier 2003 | Hyperion

Distinctions 4 étoiles du Monde de la Musique - 10 de Répertoire
Quintette avec piano - Nocturne & Scherzo - Suite de Ballet - Romance & Pastorale - Romance (alto & piano) - Quatuor à cordes en ut min. - Quintette (clari., cor, violon, violonc., pia.) - Scherzo - 3 Préludes sur des hymnes gallois / The Nash Ensemble Enfin révélées, cinq œuvres de jeunesse fascinantes — celles d'un géant de la musique anglaise du XXe siècle — nous sont proposées par Hyperion dans une interprétation haut de gamme. Il est difficile d'imaginer l'insatisfaction d'un compositeur devant sa musique, figurant pourtant parmi l'une des plus belles jamais écrites. Cependant il semble que l'auto-critique trop zélée du jeune Vaughan Williams ait privé le public du réel plaisir que peut procurer sa musique de chambre. Vaughan Williams détruisit, en effet, bon nombre d'œuvres de jeunesse dont on ne peut que regretter la perte. D'autres manuscrits de cette époque — se trouvant par bonheur hors de sa portée — en réchappèrent, et après sa mort en 1958, sa femme les confia à la British Library. C'est ainsi qu'ils dormirent pendant une centaine d'années, relégués dans un placard jusqu'à maintenant ! Naturellement, ils firent l'objet de maintes demandes au fil du temps, soit pour simple consultation soit dans l'espoir de pouvoir les jouer. Afin d'écarter la menace croissante de versions pirates, ces pièces ont fini par être éditées grâce à RVW Ltd en collaboration avec Faber Music. Cinq d'entre elles sont de vrais "Premières".
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Classique - Paru le 2 avril 2001 | Hyperion

Livret
Ensemble Nash
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Classique - Paru le 28 août 2012 | Hyperion

Livret
Quintette pour piano, op.8 - Quatuor pour piano, op.1 - 4 pièces pour violon et piano, op.17 / The Nash Ensemble Ce n’est pas parce que Josef Suk fut le beau-fils de Dvorak qu’il composa du post-Dvorak. En réalité, on pourrait plus aisément tirer de parallèles entre Suk et, disons, Mahler, qu’entre lui et beau-papa.     L’"Allegro con fuoco" du Quatuor op. 1 convaincra immédiatement l’auditeur de l’absolue autonomie musicale, déjà tournée vers le 20e siècle, de Suk vis-à-vis de son maître, tandis que la première des Quatre pièces pour violon et piano finira de le ravir. Décidément, il faut compter Suk parmi les cinq grands compositeurs tchèques avec Smetana, Dvorak, Martinu et Janacek, et dont on ne peut que regretter la relative modestie de l’œuvre qui peut s'expliquer par le fait qu'il fut aussi un grand violoniste, fondateur du Quatuor Tchèque et pédagogue (mentor de Martinu, entre autres) –.     Son Quintette, op. 8 fut édité en 1915 mais composé dès 1893 et dédié à Brahms, ce qui justifie peut-être certaines réminiscences d’Allemagne du Nord qui s’interpolent avec le ton plus spécifiquement tchèque.     L’excellent Nash Ensemble est un ensemble à géométrie variable et au répertoire infini.
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Musique de chambre - Paru le 8 février 2007 | Hyperion

Livret
Métamorphoses - Quatuor pour piano, op.13 - Prélude du Capriccio, op.85 / The Nash Ensemble Comment métamorphoser des Métamorphoses pour 21 musiciens en Métamorphoses pour 7 musiciens ? Elémentaire, mon cher Watson : il suffit de savoir que la version pour 7 cordes est en réalité la première que Strauss avait établie ! Certes, il n’est pas certain qu’il ne s’agissait pas là d’une version de travail ; la partition n’a été retrouvée qu’en 1990 et le violoncelliste du Sextuor à cordes de Vienne, Rudolf Leopold, en a remanié la fin, afin qu’elle corresponde à la version définitive pour 21 instruments. C’est donc en quelque sorte la mouture originale avec le contenu formel de la mouture ultime !     Ce que la partition perd en texture, elle le gagne en transparence, un peu comme La Nuit transfigurée de Schönberg que l’on peut jouer à l’orchestre à cordes ou au sextuor, quand bien même dans le cas de Strauss, il y a réelle redistribution sur un grand nombre de voix différentes. Mais quoi qu’il en soit, c’est bien du vrai et du grand Strauss que voilà.     Plus ancien, le Quatuor avec piano fut écrit… 60 ans plus tôt, en 1885. Mesurez l’abîme, comme disait Victor Hugo à un tout autre sujet. La juxtaposition avec les Métamorphoses ne manque pas de sel, car son écriture est dans le style de Brahms. Enfin, on finit avec le délicieux Prélude de Capriccio, un petit bijou d’écriture conçu pour sextuor à cordes. Le Strauss le plus viennois et le plus léger qui soit, quand bien même l’on était en 1940…
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Classique - Paru le 23 mars 2012 | Hyperion

Livret Distinctions 4 étoiles Classica
On ne présente plus le Nash Ensemble, qui est à l'origine d'une discographie aussi foisonnante que passionnante chez Hyperion, dans la musique anglaise (Britten, Warlock, Elgar, Bliss, Bax, Arnold, Walton, Vaughan Williams...), mais aussi Mozart, Beethoven, Fauré, Brahms, Dvorak... Ils présentent pour la première fois un album consacré à la musique de chambre de Joaquin Turina. Les mélodies colorées et les rythmes envoûtants de l'héritage sévillan se mêlent à une quelques teintes françaises qui rappellent Debussy, dans ces partitions superbement interprétées par les musiciens. Un coup de coeur ! Quatuor avec piano, op.67 - Sonate pour violon n°2, op.82 - Escena andaluza, op.7 - Trio avec piano n°1, op.35 - La oración del torero, op.34 / The Nash Ensemble On ne présente plus le Nash Ensemble, qui est à l'origine d'une discographie aussi foisonnante que passionnante chez Hyperion, dans la musique anglaise (Britten, Warlock, Elgar, Bliss, Bax, Arnold, Walton, Vaughan Williams...), mais aussi Mozart, Beethoven, Fauré, Brahms, Dvorak... Ils présentent pour la première fois un album consacré à la musique de chambre de Joaquin Turina. Les mélodies colorées et les rythmes envoûtants de l'héritage sévillan se mêlent à une quelques teintes françaises qui rappellent Debussy, dans ces partitions superbement interprétées par les musiciens. Un coup de coeur !
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Classique - Paru le 5 juin 2012 | CRD

Dvorak : Sérénade op.44 - Krommer : Partitas pour octuor à vents op.79 & op.67 / The Nash Ensemble Parmi les indiscutables chefs-d'ouvre de Dvořák, on compte la Symphonie du Nouveau Monde, le Trio Dumky, le Quatuor américain. et la Sérénade en ré mineur pour vents, op. 44 : rien que des thèmes mémorables tout un chacun peut siffler, et un charme absolument extraordinaire. Cette Sérénade fut composée en 1878, dans un bouillonnement d'inspiration : le premier mouvement fut achevé en une journée ! Il n'est pas une seconde de cette musique qui ne soit ravissement, charme absolu, beauté irréelle, tandis que l'instrumentation démontre combien Dvořák maîtrisait la distribution des sonorités.     Beaucoup moins célèbre, le compositeur morave Franz Krommer est plus ou moins contemporain de Mozart pour sa naissance, et de Beethoven pour sa mort. Une longue vie donc, émaillée de postes plus ou moins importants ou négligeables en Hongrie et en Autriche - en 1810, il pouvait s'enorgueillir de la position de Maître de Chapelle du Ballet, avant sa grande promotion du titre de Kammertürhüter (Gardien de la Porte de la Chambre) de l'empereur Franz I. Son dernier titre fut quand même celui de Directeur de la Musique de Chambre auprès de la cour des Habsbourg. De son temps, il fut l'un des grands rivaux de Beethoven, même si l'on préférait comparer ses quatuors à ceux de Haydn. Ses ouvres jouissaient d'une grande renommée, si l'on en juge par le nombre de ses partitions éditées et diffusées. Voici deux de ses Partitas pour ensemble de vents, datant des années 1790, dans le style des Sérénades de Mozart. De la bien belle musique pour un portier.
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Quintettes - Paru le 5 juin 2012 | CRD

Mozart : Quintette pour clarinette K.581 - Brahms : Quintette pour clarinette op.115 / The Nash Ensemble (Michael Collins, clarinette - Marcia Crayford & David Ogden, violon - Roger Chase, alto - Christopher van Kampen, violoncelle) Deux des incontournables chefs-d'ouvre de la littérature pour l'instrument sont rassemblés ici fort judicieusement. Il semble évident que le Quintette avec clarinette (moderne) de Brahms est une sorte d'hommage à Mozart, même si les langages des deux ouvres n'ont strictement rien en commun.     Le Quintette de Mozart est en réalité écrit pour une clarinette de basset et non pas une clarinette « normale ». La clarinette de basset, que jouait le célèbre clarinettiste Stadler pour qui Mozart a écrit ses chefs-d'ouvre avec clarinette, permet de jouer quelques notes dans le grave que ne possèdent pas les autres instruments. Aussi l'auditeur attentif sera-t-il étonné de quelques tournures qu'il ne reconnaîtra pas : en effet, le présent enregistrement fait usage d'une clarinette de basset, et reconstitue donc la partition originale dans toute sa splendeur ; car le manuscrit est perdu, et pendant plus de 150 ans, on n'a joué qu'une adaptation réalisée en 1801 par l'éditeur André qui n'avait pas hésité à trafiquer la partition afin de la rendre jouable par le plus grand nombre, sans se soucier d'indiquer les divergences avec l'original. L'instrument lui-même possède une qualité de son légèrement différente de la clarinette habituelle, plus douce et intime.     Le Nash Ensemble, composé de solistes anglais de haut vol, restitue ses ouvres essentielles avec la musicalité la plus fine.
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Musique de chambre - Paru le 7 septembre 2010 | Hyperion

Livret
The Nash Ensemble - Philip Dukes, alto C'est sans doute sous l'influence de Michael Haydn que Mozart remplaça dans ses quintettes pour cordes le second violon par un second alto. Un choix qui confirme le goût du compositeur pour cet instrument et donne à ces œuvres une couleur bien particulière.     Une superbe interprétation par le plus bel ensemble de chambre anglais d'aujourd'hui.
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Classique - Paru le 8 juillet 2002 | Hyperion

Livret Distinctions 5 de Diapason - 4 étoiles du Monde de la Musique - 10 de Répertoire
The Lake in the Mountains - Six Studies in English Folksong - Phantasy Quintet - Sonate pour violon en la mineur - Quatuor à cordes n° 2 / The Nash Ensemble La Sonate pour violon et piano de Vaughan Williams est l’œuvre d’un bonhomme de 80 ans. Et cela ne sent vraiment pas la musique fatiguée ; un peu désabusée, peut-être, mais qui ne le serait pas... Plus on écoute sa musique, plus on conçoit combien elle est personnelle et géniale. Le troisième mouvement, un thème à variations, explore les tréfonds de l’âme du compositeur pour finir sur une immense plage de sérénité. Le Second quatuor a été inspiré par l’altiste du quatuor Menges, une jeune (et jolie ?) personne qui faisait partie de ce cercle que Vaughan Williams appelait ses “nièces honoraires” pendant qu’elles l’appelaient “Oncle Ralph”. Sur la partition dédicacée à ladite altiste, Tonton Ralph indique qu’elle devra le payer “1000 baisers”. Je n’en sais pas plus, désolé. Bisous ou pas, l’alto est vraiment le pivot de cette œuvre étonnante dont le mouvement lent doit être joué sans vibrato : le résultat sonore est épatant, et n’est pas sans évoquer la magnifique Fantaisie Tallis.
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Classique - Paru le 29 novembre 2012 | Black Box Music Ltd

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Quintettes - Paru le 20 janvier 2009 | Hyperion

Livret
Quintettes à cordes op.4 & 29 / The Nash Ensemble (Marianne Thorsen & Malin Broman, violons - Lawrence Power & Philip Dukes, altos - Paul Watkins, violoncelle) Il est certain que ces deux quintettes n’appartiennent pas encore à l’avant-garde beethovenienne, qui suit ici les traces de Haydn bien plus que celles de Mozart, dans ce qu’il est convenu [par qui ? mais c’est marqué dans le livret, alors je l’ânonne bêtement sans réfléchir, qu’on se le dise] d’appeler sa « première période ».     Le Quintette en mi bémol de 1795 reprend les accents d’un octuor à vents plus ancien, datant de 1792, avec suffisamment de modifications pour que l’on puisse le considérer comme une œuvre nouvelle. Il est même étonnant que le langage initial pour vents ait été si magistralement transféré aux cordes, à telle enseigne que l’on n’imagine jamais l’origine venteuse de l’ouvrage. Par ailleurs, la remarque un peu méchante de Beethoven qui, en 1793, affirmait n’avoir rien appris avec Haydn, est ici réduite à zéro ! Haydn pointe le bout de son nez à tout bout de champ, l’évidence est évidemment évidente.     En revanche, le Quintette en ut majeur de 1801, c’est une autre paire de manches. Ecrit ab ovo pour quintette à cordes – l’unique œuvre de cette formation chez Beethoven – présente un peu la tête de Janus : un visage vers le passé, vers Haydn encore et toujours, mais aussi un visage résolument tourné vers Schubert. Bref, c’est le Beethoven d’essence orchestrale, dans une écriture généreuse et hardie, tour à tour tendre et rageuse, toujours surprenante. Allez savoir pourquoi cette œuvre n’est jamais donnée en concert…
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Classique - Paru le 24 avril 2012 | Hyperion

Livret
Parmi les pièces de musique de chambre tardives de Schumann, certaines écrites entre 1849 et 1853 pour des instruments spécifiques font l'objet de ce nouvel album du Nash Ensemble. Ces petites pièces exquises remaniées par Schumann souvent pour des raisons financières, sont présentées ici dans leur instrumentation d'origine, de la délicieuse Fantasiestücke pour clarinette à la féérique Märchenbilder pour alto et piano, interprétée par l'altiste Lawrence Power. Les timbres sur lesquels Schumann a modelé son travail de composition ressortent ainsi avec d'autant plus d'évidence et de profondeur. Une révélation ! Adagio & Allegro, op.70 - Märchenbilder, op.113 - Fantasiestücke, op.73 - Märchenerzählungen, op.132 - Romanzen, op.94 - Sonate pour violon, op.105 / The Nash Ensemble Parmi les pièces de musique de chambre tardives de Schumann, certaines écrites entre 1849 et 1853 pour des instruments spécifiques font l'objet de ce nouvel album du Nash Ensemble. Ces petites pièces exquises remaniées par Schumann souvent pour des raisons financières, sont présentées ici dans leur instrumentation d'origine, de la délicieuse Fantasiestücke pour clarinette à la féérique Märchenbilder pour alto et piano, interprétée par l'altiste Lawrence Power. Les timbres sur lesquels Schumann a modelé son travail de composition ressortent ainsi avec d'autant plus d'évidence et de profondeur. Une révélation !