Edward Gardner

Le jeune chef talentueux Edward Gardner, multirécompensé pour ses enregistrements Britten chez Chandos, revient avec un nouvel album consacré à Luciano Berio. Ce programme présente des réalisations orchestrales de la Sonate D936A de Schubert ("Rendering"), de la sonate pour clarinette opus 120 n°1 de Brahms, et de 6 Lieder de Mahler. Le baryton Roderick Williams et le clarinettiste Michael Collins sont les solistes exemplaires de cet album haut en couleurs, qui forme un pont entre passé et prése...

Le BBC Symphony Orchestra, sous la direction d’Edward Gardner présente le volume 2 de sa série consacrée à la musique polonaise avec ce disque dédié aux œuvres vocales de Witold Lutoslawski. Rejoint par les solistes Lucy Crowe, Toby Spence et Christopher Purves, l’orchestre part à la découverte de certaines des premières œuvres pour voix et orchestre du compositeur mais présente également ses trois œuvres majeures composées après 1960 : Paroles tissées, Les espaces du sommeil et

Le répertoire de cet album couvre une période de plus de 45 ans, depuis l'entrée de Britten au Royal College of Music jusqu'à la fin de sa vie. On y trouve deux oeuvres vocales, notamment la cantate Phaedra d'après Racine écrite pour la soprano Janet Baker, qui est un joyau musical inspiré de Haendel et Purcell, et deux oeuvres pour alto. Le BBC Symphony Orchestra, sous la direction d'Edward Gardner, est rejoint par Sarah Connolly, l'une des meilleures mezzo-sopranos actuelles, et l'altiste prod...

Cet album regroupe trois chefs-d'œuvre absolus de Benjamin Britten. Edward Gardner donne ici des sublimes Quatre Interludes marins de Peter Grimes une vision aux rythmes volontairement tranchants, épique et sulfureuse, dans la lignée de Bernstein (Boston, DG 1991) ou Martinon. Magnifique conclusion à cet album, introduit par la suite de Gloriana et poursuivi avec la Symphonie pour violoncelle, qui trouve dans le violoncelle rauque et nerveux de Paul Watkins des teinte...

Deux des plus grands piliers de l’œuvre de Lutosławski, son Concerto pour orchestre de 1954 et sa Troisième symphonie de 1983. Le compositeur y fait un usage de la coloration orchestrale tout à fait extraordinaire et y allie les formes classiques et un langage moderne, parfois aléatoire mais toujours strictement encadré.