"B For Bang", de Katia Labèque et ses amis

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On savait la pianiste Katia Labèque proche du jazz fusion du Mahavishnu Orchestra de John McLaughlin, mais cette fois, pour le label KML qu'elle a créé avec sa soeur Marielle, elle dépasse le cap du classique avec un album totalement atypique : B For Bang Across the universe of languages. Autour de Katia (pianos), David Chalmin (guitare), Nicola Tescari (piano), Giovanni Sollima (violoncelle), Massimo Pupillo (basse) et Marque Gilmore (batterie) revisitent de manière iconoclaste le répertoire des Beatles. Rien de conventionnel dans cet art de la reprise : nous sommes ici à mille lieux de l'interprétation sage et disciplinée. Tout virevolte dans un maelström de réappropriation de bribes de thèmes et de mélodies, refondues dans un style bigarré, survolant tous les genres, rock, jazz, électro, classique... Ce qui aurait pu n'être qu'un brillant exercice de style, se révèle un ovni attachant, une perle rare dans un océan d'objets conventionnels, une merveille dont on savoure la délicatesse des outrecuidances et le chahut crâneur. Écoutez la sonorité simple et somptueuse du piano électrique de Katia, ou la guitare énamourée de David Chalmin, l'orgue chaleureux de Nicola Tescari ou le violon pimpant de Viktoria Mullova : du grand art, à coup sûr (B For Bang : Across the universe of languages. KML 1115, Abeille).

Soffio di Scelsi se veut une série d'improvisations, désormais préservée par le disque, du trio Foltz Oliva Chevillon. Pour le clarinettiste Jean-Marc Foltz, la découverte de la musique de Giacinto Scelsi (1905-1988) au tournant des années 1990 fut une révélation : « J'ai été bouleversé par sa puissance, elle résonnait en moi au plus profond » écrit-il à l'occasion de cet enregistrement. Partant de la formule scelsienne « Le son est le premier mouvement de l'immobile... », le musicien s'est associé au pianiste Stephan Oliva et au contrebassiste Bruno Chevillon pour un beau songe en quatorze mouvements d'après Scelsi, sur lequel souffle l'inspiration. Contrairement à d'autres compositeurs officiels dits « contemporains » (sic), le résultat n'est pas un quelconque ersatz ou une pâle copie du style bien caractéristique du musicien italien. Soffio déambule avec bonheur dans un paysage acoustique voisin, à la faveur d'une dynamique subtile, de différents plans sonores et de phénomènes mystérieux d'incantations ancestrales ; une autre manière de pénétrer « au coeur du son ». (Foltz Oliva Chevillon : Soffio di Scelsi. La Buissonne RJAL 397005, Harmonia Mundi).

S'il existe un artiste qui ne saurait être réduit à une compilation, aussi soigneuse soit-elle, c'est bien Uri Caine, artiste ô combien protéiforme : pianiste, improvisateur, compositeur, arrangeur, producteur, etc. The classical variations propose néanmoins, pour ceux qui ne le connaîtraient pas encore, un ensemble généreux d'extraits de ses arrangements, souvent délirants et prenant systématiquement le contre-pied de l'original, d'oeuvres de Mahler, Beethoven, Bach, Schumann, Wagner, Verdi et Mozart. Si vous n'avez pas encore entendu l'un des Rückert-Lieder en version gospel, les Variations Diabelli pour pianoforte et orchestre baroco-jazzy (Concerto Köln...), les Variations Goldberg pour sextuor de jazz, ou encore l'Adagietto de la Cinquième de Mahler métamorphosé en blues hébraïque, alors cette belle boîte de pandore cartonnée vert pastel est pour vous. (Uri Caine : The classical variations. Winter & Winter 910 145-2, Abeille).