Un « Wozzeck » constipé
La Marie vibrante d'Angela Denoke; le refus du théâtre de Marthaler.
Wozzeck est scéniquement fort et serré, l'action musicale s'y impose et suffit, quand l'action scénique est gommée. Or Cambreling connaît son Berg, son théâtre aussi, c'est lisible et d'une progression fatale (un rien surtimbré peut-être). Fort cast avec, très au-dessus, la Marie d'Angela Denoke, son intonation au laser, son geste économe et sûr : mais comme Waltraud Meier (et qui d'autre aujourd'hui ?) c'est elle, sa musique, sa personnalité, qui créent la dimension du théâtre, sa vibration, la mise en scène n'y est pour rien. Keenlyside, très attendu, n'a par nature rien de Wozzeck : civilisé de voix et de diction, étudié, pas fruste.
C'est mal de la part de Marthaler de l'avoir limité en scène, intelligent comme il est, à ramasser des godasses et les remettre par paires ; la hiérarchie militaire, dérisoire mais écrasante, y manque gravement ; on ne verra ni son meurtre ni sa mort. Il y a ici un refus de montrer qu'on pourrait dire constipé. L'argument de Wozzeck est économe, tout y est essentiel, il n'y a pas honte à faire voir.
Mais dans cette tente cafétéria tout le monde se croise sans que personne se rencontre ni à vrai dire n'existe ; elle rend anonyme tout ce qui est caractéristique, la chambre de Marie, sa prière, le jeu final des enfants, oui, même ça. En compensation d'imagerie, le Tambour-major est punk. Merci de l'aumône faite au visible. On aime mieux ça qu'un Wozzeck décoratif, ou un déjanté. Mais à une soirée musicalement mieux que bonne son théâtre est refusé, exprès. C'est ça, mettre en scène ?
Le site officiel de l'Opéra national de Paris.
A lire sur le blog d'André Tubeuf : «Le cas Marthaler»
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