La Tròba
Anthologie chantée des troubadours (vol. 3) : Œuvres de Comtessa de Dia, Raimbaut de Vaqueiras, Peire Vidal, Guilhem Magret, Peire Raimon de Tolosa, Perdigon, Aimeric de Peguilhan, Raimon de Miraval

PAR Marc Desmet | LE RÉPERTOIRE DES CD DE A À Z | 28 septembre 2009

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La Tròba Anthologie chantée des troubadours (vol. 3) : Œuvres de Comtessa de Dia, Raimbaut de Vaqueiras, Peire Vidal, Guilhem Magret, Peire Raimon de Tolosa, Perdigon, Aimeric de Peguilhan, Raimon de Miraval

La Tròba (xiie-xiiie siècles), Troubadours Art Ensemble, Gérard Zuchetto

Tròba Vox 5 CD TR017 (Abeille). Dates d'enr. inconnues. 5 h 55'

NOUVEAUTE

Très variable selon le lieu d'enregistrement. Le spectre sonore est parfois réduit.

La note de Classica :

Le dernier volume publié de la série « La Tròba » (le troisième sur dix coffrets annoncés) est consacré à huit troubadours d'inégale importance où le poids des « classiques » du pays toulousain (Peire Vidal, Raimon de Tolosa et surtout Raimon de Miraval qui occupe à lui seul deux des cinq CD du coffret) est équilibré par des figures beaucoup moins représentées dans les anthologies comme Perdigon, le troubadour des Cévennes, ou bien le dauphinois Guilhem Magret, actif en Espagne. S'y ajoutent la stature aventureuse et très politique de Rambaut de Vaqueiras, ainsi que la célèbre Béatrice de Die, géniale ambassadrice de l'art du trouvère au féminin. Comme dans toute la série, les livrets se limitent au strict nécessaire en détaillant avec précision les sources disponibles (manuscrits et principales éditions modernes). Les textes poétiques sont quant à eux imprimés avec leurs traductions en caractères typographiques malheureusement trop petits pour pouvoir être lus sans peine in extenso.

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(Disponible en LossLess)

Cette modestie d'appareil ne diminue en rien la puissance d'évocation de l'interprétation. Réunie autour de Gérard Zuchetto, une pléiade d'instrumentistes et de chanteurs d'origines diverses, et de métiers parfois totalement opposés, garantit à la progression d'ensemble un intérêt constamment renouvelé. Sur le plan musical, les amateurs de « moyennâgeries » en costumes d'époque reconstitués peuvent il est vrai passer leur chemin. Les troubadours parlent ici un langage musical plus proche d'un Pierrot lunaire d'un autre temps que des incolores mélodies auxquelles on les associe trop souvent.

Séduisantes ou décevantes, pleines de scories ou d'unité, les tentatives captées ici par les micros sont de l'ordre de la performance et introduisent l'audition dans un univers de la parole où la musique semble n'intervenir qu'en complément. Qu'ils visent davantage le dire (Moncozet) ou le lyrisme (Hurtado Ros), qu'ils soient reliés au son concret de la langue occitane (Barès et de Peira) ou bien à des échappées sonores aériennes aux confins du maniérisme (Bonnadier), les chanteurs se retrouvent dans un commun « spontanéisme » d'attitude qui assimile un peu partout le trobar à une véhémence et une urgence tendue vers les extrêmes. Les limites du procédé sont du même coup situées du côté du juste milieu et de l'équilibre, dont la rareté possède elle aussi sa logique poétique. Rien de moins normatif que cette approche-là, rien de plus ambitieux non plus, pour un projet qui s'avère déjà le plus vaste écho du trobar jamais entrepris au disque.