Frédéric Chopin Fantaisie, op.49 - Nocturne, op.27/2 - Sonate, op.35 - Barcarolle, op.60 - Valses op.34/3, op.34/2, op.64/2. op.64/1 - Berceuse - Polonaise, op.53

PAR Gérard Mannoni et Pierre Massé | LE RÉPERTOIRE DES CD DE A À Z | 22 juin 2011

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Frédéric Chopin Fantaisie, op.49 - Nocturne, op.27/2 - Sonate, op.35 - Barcarolle, op.60 - Valses op.34/3, op.34/2, op.64/2. op.64/1 - Berceuse - Polonaise, op.53

Daniel Barenboim (piano)

DG 4779519 (Universal). 2010. 79'

NOUVEAUTE

Bonne prise de son en direct, piano un peu métallique.

MAGIE OU IMPOSTURE ?

Le "Récital Chopin" de Daniel Barenboim à Varsovie est loin d'avoir convaincu l'ensemble de la rédaction de Classica. Bilan.

POUR
★★★★

Avec ces pages de Chopin enregistrées (et filmées, un DVD Accentus) en direct au cours d'un concert donné à Varsovie la veille du deux centième anniversaire de la naissance du compositeur polonais, Daniel Barenboim nous confronte comme toujours à une expérience unique en son genre, qui rend toute comparaison futile, inutile et nous donne une leçon de liberté musicale, d'inspiration spontanée, d'imagination poétique.

Écouter et télécharger
Disponible en qualité CD (LossLess)

Dès les premières notes de la Fantaisie en fa mineur, impossible de rester indifférent. Sans choc, sans provocation, nous nous apercevons que nous sommes déjà pris dans ce monde si particulier que Chopin construisit sur les bases d'une sensibilité bien à lui avec des formes qu'il inventa ou développa comme personne. C'est fait. Nous sommes envoûtés jusqu'à la fin de ces quelques 80 minutes de rêve, de passion, d'inquiétudes pudiquement effleurées ou de désespoirs clairement révélés. Nocturne, Sonate funèbre, Barcarolle, Valses, Berceuse, sous toutes ces formes typiques de la créativité chopinienne, c'est un toucher idéal, riche d'une sonorité complexe aux reflets multiples, changeants, aux accents ingénieux, au phrasé d'une liberté absolue sans excès ni facilités. Deux exemples qui résument tout : pour conclure la Valse en ut dièse mineur, tout le monde va vers une démonstration de virtuosité. Ici, tout s'estompe comme une apparition fantomatique insaisissable et effrayée. Et la Valse en si bémol majeur stupidement baptisée "Du petit chien" pour les amateurs qui la croient facile, devient une brève vision impressionniste, inquiétante jusqu'à la violence, ironique, impalpable, magique.

L'un des enregistrements les plus personnels mais les plus vrais consacrés à Chopin ces dernières années.

Gérard Mannoni

CONTRE
★

Passons tout d'abord sur une prise de son dure et imprécise ainsi qu'un piano métallique. Il est plus problématique encore que Daniel Barenboim improvise à ce point comme s'il testait les limites stylistiques des partitions qu'il joue. Le son laid et brutal de la Fantaisie jouée avec lourdeur (la pédale est enfoncée en permanence) semble cacher les défauts d'une main gauche à la peine. Les grappes d'accords sont plaquées, jetées au clavier. Peu importent les couleurs, les timbres, la respiration. Dans la pièce, le mauvais goût et les approximations (à 5') s'accumulent. Le piano massif gifle ou s'interrompt d'épuisement sur des luftpause incongrues, des ralentendos sirupeux. Le chant du Nocturne est "hurlé", dans des paroxysmes d'impudeur. Quant à l'embrouillamini indescriptible de la première minute de la Sonate en si mineur, aux ralentandos improvisés qui feraient renvoyer sur le champ un étudiant de troisième cycle, ils contiennent un phrasé brassé, une pâte sonore malaxée comme du très mauvais Rachmaninov.

Comment peut-on jouer avec aussi peu de distinction, massacrer à ce point les nuances, découper le phrasé au chalumeau, relancer ainsi les thèmes de la Barcarolle qui s'achève dans la sueur et les forceps ? Oublions tout, même ces Valses froides comme l'acier, cette Polonaise vulgaire et dont les accords ne sont même pas assurés. Les candidats du récent Prix Chopin de Varsovie se tenaient à des années lumières.

Pierre Massé